12月5日参观完艺术展之后，阿希斯-南迪在国际饭店的咖啡厅，点着烟斗，接受了本报专访。

记者：你怎么看待“从西天到中土”这个展览?你最喜欢其中的哪件艺术作品?

阿希斯-南迪：我非常喜欢这个展览。其中给我印象最深刻的是古兰穆罕默德-谢克(SHEIKH)的 “玄奘归来”, 因为他用极特别的形式表现了特定情形的暴力。他选择了玄奘这个古中国取经者，来到2002年的印度来观察和审视印度教徒与穆斯林互相屠杀的暴力事件，这是一个很美丽、很宏大的概念，令人印象深刻。

记者：很难想象您用“美丽”来形容这个关于“暴力”与“冲突”的概念。

阿希斯-南迪：与其说是美丽的，不如说是激发性的、挑衅的，它对暴力的表达直指人心，同时它也包含了一种“距离”，将我们抽离出来，似乎不是我们在看，而是1500年前的佛教徒玄奘，回到21世纪的印度，来目击整个暴力事件。

记者：在当下的印度社会环境中，还有这种类型的种族暴力冲突事件吗?

阿希斯-南迪：种族冲突的暴力比起以前少了，如今的暴力主要来自社会阶层方面，来自于新晋社会阶层维护他们的社会政治地位和利益的斗争。财富的增长给他们带来了权力，但是不同于传统的精英阶层和社会底层，新晋阶层对他们自身的地位没有把握，也没有稳定的价值观，因此对权力的运用也不惜代价。

记者：这个“新晋阶层”是指印度社会的中产阶级吗?

阿希斯-南迪：不，他们更是一种“新中产阶级”。以前印度的中产阶级有90%都是来自于上层的种姓，而现在超过一半的精英阶层来自于社会中下层，很多甚至是社会底层种姓的人组成了这个“新晋阶层”。

记者：社会底层的人是如何变成“新晋阶层”的?是因为得到了比起他们父辈更良好的教育吗?

阿希斯-南迪：不是，是“民主”。印度的民主政治体制使这些来自底层种姓的人有机会攥有政治权力，一方面他们刚刚拥有这个权力，尽管他们有的坐上了大臣的位置，有的担任十分重要的财务工作，可他们不知道如何去使用权力，因为属于这个阶层的价值观和规则还未形成 ;另一方面他们非常恐惧失去权力，一旦失去这个权力，他们就什么都不是了。因此，“紧紧抓住权力并且要想方设法使用权力”的欲望产生了社会的紧张感。

记者：那么印度社会的暴力，仅仅是来自于这个新晋阶层所造成的紧张感吗?

阿希斯-南迪：本质上来说，暴力是来自于状况的改变。社会阶层的巨变，使暴力既来自本来有但是如今失去了权力的人，也来自突然得到了权力不想放手的人。“新晋阶层”曾经是这个改变的主力军和得益者，但他们也害怕再来一次改变，使他们失去已经到手的权力。参与改变现状的双方都是构成暴力的原因。

记者：你在上海美术馆的讲演中提到，“被压迫者有足够的能力为自身说话”，那么是否一旦话语权被剥夺了之后，暴力也成为他们为自身说话的一种方式?

阿希斯-南迪：是的，比如我曾经在报纸上读过关于在中国发生的精神病人等弱势群体残杀儿童的暴力事件，诸如此类极端的社会暴力事件在印度越来越少了，但是另一种类型的暴力越来越多，那就是政治影响上的暴力。尽管民主给社会底层带来了话语权，但是他们得到权力之后，会产生另一种形式的暴力，属于政治上的隐形暴力。印度也有不平等的现象存在，但有4种职业是不分贵贱、不分阶级、只要有技术就行：政治、体育、娱乐和犯罪。政治和犯罪一样，都是只需要技术，没有社会门槛的。

记者：据报道，中国目前城市化的速度已经超过了印度，你对此怎么看?

阿希斯-南迪：印度目前已经有三分之一的人居住在城市，我并不赞成这种城市化，也不认为印度还需要城市化。只有同时具有城市和乡村的文明才会是丰富的。中国和印度的文明都是同时具有城市性和乡村性的，乡村是对城市的批判，正如城市是对乡村的批判。

记者：很多中国人是通过印度电影来了解印度的，你可否推荐一部您喜欢的印度电影。

阿希斯-南迪：如果你对城市与乡村这个主题感兴趣的话，我推荐一部印度非常著名的导演萨蒂亚吉特-雷伊(Satyajit Ray) 的电影 《不速之客》( Aga阿希斯-南迪tuk)，这是他的最后一部电影，直接触及了城市与乡村关系的问题。有趣的是，这个导演穷其一生的精力来用电影表现城市化，推动城市化，曾是一个强硬的现代主义者。而在他的最后一部作品中，他重新回顾自己的路程，发出了反对自己的声音，反思了城市化。这部电影可以说是这个电影大师一生中的一个思想例外。

【编辑：李云霞】