出任央美副院长后，获得行政权力的徐冰，会怎样推动中国当代艺术的发展？这是所有人都想知道的问题。
挖土机的臂、安全帽拼凑成凤冠、各式建筑钢条……众多的建筑废料。
嫁接出了看似“华丽张狂”的《凤凰》。这是徐冰自2008年回国出任中央美院(以下简称央美)副院长后的全新创作。从北京到纽约，再从纽约到北京。两年来，对于国内的艺术教育，徐冰究竟有何新的感悟和体验？
在接受本报记者采访时，徐冰指出，中国当代艺术表面呈现出发展得迅猛、奇特“都是由于中国社会发展得迅猛和奇特”。
两千万人民币拼出“凤凰”
记者：2008年你回国时就说过，吸引你回国的是中国思维的前所未有性，是整个社会结构和社会的活跃和它丛生不定的文化现象。《凤凰》是因此产生的吗？
徐冰：回国后，中国的环境和文化状况真的给我新的灵感。这种灵感在国外是无法得到的。
最初看了财富大厦那个空间就有个意象：飞行的鸟，不过是在笼子里。后来我整理文献，找到了1985年随手画的一些草图，很多意象都是一只鸟叼着树枝在飞翔。另外，我陪女儿在纽约公园看到鹤，鹤的飞翔非常的潇洒，就想用仙鹤这个意象。
至于凤凰、龙啊，在我印象中都是不能碰的。符号性非常强的是不好碰的，因为很难用好，象征性太强。不过由于特殊原因，鹤有驾鹤西归之意。委托方觉得鹤的意象不太吉利，就改成了凤凰。
记者：这种改动会改变你最初的艺术构想吗？
徐冰：改了以后发现凤凰有更深的寓意。只要能够驾驭这个寓意，哪怕能多出百分之一的东西，就能将这个符号强有力、蛮横的东西转化成为你所用的一种力量。当然从材料的使用和适合度上，这种手段更适合表达凤凰。凤凰本身是非常华丽、被装饰过的东西，从头到尾都很斑斓。
记者：注意到你所用的材料都是建筑废料，这些都是建筑工人用过的。而这两只凤凰所处的背景恰恰是CBD金融区背景前的财富象征———央视新大楼、国贸三期主楼等建筑物。你是刻意用这种建筑废料来反观现在资本和劳动的关系？
徐冰：我在艺术家谢辞中有这么一句话，上帝用泥土创造了我们，物质是有神性的。凤凰通过每一片翎羽散发着神性，这神性是通过无数人之手传递的。这两只凤凰伤痕累累，却用最低廉的材料把自己打扮得非常漂亮。它有自尊，非常凶猛、强悍，却也让人们见证了劳动、发展与财富积累的深层关系，以及它们在今日中国的现实呈现。与安迪沃霍尔合作的摄影师克里斯多佛-马可斯看到这个作品时说：“这个作品是只能在中国出现的。它的态度完全是中国人的”。
记者：花了2000万吧。
徐冰：嗯。
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