“鸡冠花”系列

Ⅰ

初识马永强作品，尚在谋面之前。一位朋友领我看到他的“鸡冠花”系列作品，暗红的花朵细节中疯狂膨胀的生命欲望让人惊讶，直觉告诉我这件作品的创作者是一位内敛但倔强的艺术家。后来的事实证明了我的猜想。

马永强曾在山东度过他最初习画的岁月，与中国的很多艺术家一样，他的学习和创作也是从写实主义的训练开始的。在山东的创作以风景和乡村题材的油画、水彩作品为主，“全国新人新作展”等大展的入选则是对他辛勤创作和艺术天分的最好回应。然而，马永强并不满足于停步在这些成就面前，因此，他毅然选择了到中央美术学院版画系深造。美院的学习和创作经历开拓了他的视野，甚至可以毫不夸张地说，正是在美院的这几年使他真正走出了学院标准的现实主义创作模式，从而进入现当代艺术的广阔天地。

转折发生于他一系列超现实主义的实验性作品，在这些作品中，艺术家开始尝试清除主体角色背后复杂的现实场景，只留下模棱两可的虚无空间。前景通常是一个孤独的主角，马，或者别的动物。这种描绘方式接近藉里柯式的超现实主义，但对马永强或者别的中国艺术家而言，它既亲切，又符合艺术史的逻辑。早在“85新潮美术运动”时期，走出社会主义现实主义唯一标准的中国艺术家们就开始热情拥抱现代艺术，在这一接受过程中，超现实主义的传播最早且最有力，一方面的原因是它是现代主义流派中最重要的类型之一，另一方面也因为它相对完整地保存了“写实”的技法。

马永强跨出的这一步分享着上述发展逻辑，但跨出这一步对他来说却并不容易：一旦脱离某种长期接受的标准体系后，所面临的将是一片既兴奋又虚无的空白。因此，他的新尝试便带有了很强的实验性，无论成熟与否，艺术家从此开始了一段艺术生涯的新征程。