Ⅲ

当然，马永强这个系列作品带给观众的震撼并不仅仅源于艺术形式，更来源于文化和心理层面。从超现实主义的动物描绘开始，艺术家所选择的描绘对象，总是某种生命体——动物，或者植物。尤其是后一个系列的鸡冠花、蒜头、青椒……这些早已被遗忘在我们生活中的琐碎之物，似乎已经让人习惯于它们的一种非生命状态。但马永强却将它们放大，以极具表现力的方式再现到自己的画布上，让它们以艺术之名重获新生。扭曲的形体和充满颗粒、笔触质感的画面让人很直接地将它们与“人”和“生命”对接起来，而局部闪耀的光斑则加强了这种拟人化的意象，并暗示着一种处于生长之中的时间状态，而非空间化的静态呈现。

形式、题材和文化暗喻的多重交织赋予了马永强绘画以强烈的生命力，《神化》、《异化》等系列作品中那些巨大的、疯狂生长中的植物恰如其分地映证着生命和欲望的瞬间膨胀，似乎具有了可以冲破一切的能量和快感。如果从弗洛伊德的心理学理论来看，这个系列的作品可以完美地对应现代人在都市生活中的处境与心态，矛盾与冲突。

这个系列的绘画构成了马永强艺术创作迄今最为完整和成熟的系列，但作者依然不满于现状，而是期望能不断地更新自我和向前迈进。因此，在完善这个系列作品的同时，马永强又开始了新一轮的艺术实验。新创作的主旨集中在材料的运用与表现上。新探索的主要材料是细沙，同时也包括麻绳、鸡蛋壳、玩具等物。这些物质和物品堆积在画面上，构成一个独立自主的世界。无论是《哭砂》这样材质和形式更为单纯的系列，还是《漂泊的记忆》这样具有更为复合内容的系列，在表达其文化内涵的同时也恰如其分地映证了艺术家充沛而感性的内心世界——尽管表面看起来是那么波澜不惊。因此，在我看来，马永强不仅通过艺术在画面上再现出生命，同时也用创作行为为自己留下一份证据，恰似海浪退去，留下无数贝壳，碧空隐去，留下漫天繁星……

【编辑：汤志圆】