拒绝“伤痕艺术”

20世纪70年代末，当“伤痕美术”让中国艺术在国际上拥有极高的知名度。何多苓是“伤痕美术”潮流中最重要画家之一，他的《春风已经苏醒》、《青春》、《第三代人》等作品具有强烈的个人风格和现代意识，作品的先锋新锐恰恰是出于何多苓对古典和传统油画的创造性承续，这种画法时至今日仍被很多年轻艺术家模仿、学习。

新民周刊：您成名是因为1982年的那幅油画《春风已经苏醒》。那您整个的绘画风格是从那时候开始形成的吗？

何多苓：对。那时候受了美国画家怀斯的影响。看到他的作品非常震撼，然后就想象他的创作方法。那就形成了我80年代的绘画风格。90年代开始改变，2000年到现在又是新的风格了，基本上十年一变。

新民周刊：很多人评价您的画，觉得哀伤，抒情的风格一直在那儿，但同时又有人说您是个现实主义画家，您自己是怎样看待这些评价的？

何多苓：现实主义是指我画得比较写实吧。但从另一个方面我又不是一个现实主义画家。因为我的画从来没有直接地表现现实，这一点和别的画家不太一样。其他画家比如刘小东啊，李朝阳啊，画一些直接体现社会现实的东西。而我都是通过一种间接的表达，通过一种诗意的方式来反映社会，而不像新闻报道或者像电影那样的场面性的表达。

新民周刊：据说您后来拒绝称自己创作的是一种“伤痕艺术”。这是为什么？

何多苓：刚才已经说到了，因为我没有直接去体现社会现实。很多人那样去理解，但我的本意不是如此。我本意就是画一个抒情的画面。但当时那个时代很多产生的画都是和现实有关的，比如罗中立的《父亲》。所以我那个时代的画被作这种评论是很正常的。

新民周刊：但您的艺术手法、艺术理念和罗中立是完全不一样的。

何多苓：对。他也是现实主义画家，但我们的现实主义的路子是完全不一样的。现在我们在技巧上也完全不一样。