记者：Andy Warhol创立“工厂”，把艺术品成批生产，“没顶”会不会沿着这条路走?

徐震：其实 Andy Warhol的“工厂”正好与我们相反。他们是披着艺术品外衣的商品，而我们，是披着商品外衣的艺术品。这些没有好坏，只是性质不一样，观众的喜好不同。单纯说商业这两个字，意义不大。

记者：如今不少艺术家都放弃孤军奋战，常以团体的形式亮相，“多数”在你看来是发展必然，还是只是一个阶段?

徐震：这是考验一个艺术家的想法。外界普遍觉得艺术家光有灵感就可以了，其实不然。光靠灵感是没用的，现在艺术家压力很大。有灵感，把东西做出来了，别人说你商业化;你开始商业了，别人开始议论你灵感没了。很多人就在这种纠结中发展，一晃就到了40岁。接着又要担心年轻一代赶上你了……自己给自己很多压力。

我觉得，一帮人混，容易成功。但有的艺术家，像杨福东，则更适合一个人。我这样的人，精力旺盛，东搞西窜，就又不一样。

记者：“没顶”会对中国当代艺术领域产生怎样的影响?

徐震：艺术太不靠谱了。现在“没顶”的作用还不大，还是被当代艺术原有系统所消化。我其实是希望通过这个公司，能让艺术家与画廊、美术馆的关系与此前不同，让艺术家的生存状态与此前不同。

对于公司，我可乐观了。我觉得一定要把“没顶”做成一个可口可乐一样的公司，将来我儿子也在那儿工作，我女儿也在那儿工作……但现在，谁知道呢?

记者：与陈冠希合作想必是你无法绕开的问题。起因是什么?可以算是“没顶”的一次炒作吗?

徐震：大家不是都喜欢炒作吗?(大笑) 其实这个事情的意义就在于大家都知道我们在和他们合作，就可以了。我们这次合作挺愉快的。

这次主要合作是两幅画和一个摄像机装置——摄像机按下去是拍摄，放掉就是不拍。机器是全手工制作的，只能连续拍一个小时。他们叫EDC，我们叫MADEIN，所以这就叫MADEIN EDC，东西本身叫“喷摄器”——与LOMO差不多，质量不是那么好，经常容易坏，不负责保修。我自己觉得这个东西挺好玩儿的，价格也不贵。此外，他画了一些东西，拍了一些东西，我们把它做成布艺，包括那种电玩城的“抓娃娃机”，机器里放的是陈冠希自己做的心肝肺什么的。

我以前也经常觉得，与影视明星合作出的艺术品都很差。我想打破这个怪圈，做些好东西，如今这个目标已经基本达到。陈冠希是一个很聪明的人，也很讲究效率。

记者：婚后的家庭生活对你的艺术创作会产生影响吗?

徐震：就是很累，体力上的累。我现在有两个孩子，每天8点起床，开始上班，6、7点下班，有时与艺术家开会要到半夜才结束。每天的生活就是这样，而且因为身兼数职，精力付出更多，所以基本没有娱乐生活。我和我太太看个《丁丁历险记》，还要反复盘算，看哪个时间有空，孩子又都睡觉了才能去。

可即使这样，我觉得对创作也不会有影响。相反，我所能做的比那些天天泡酒吧的艺术家更丰富，也更多。我负责地说，“没顶”一年创作的项目，抵得上那些人10年的创作。我们一年能出100多个作品。即便是等待灵感来临，我相信我的准备也会比那些泡酒吧的艺术家要充分吧?

【编辑：成小卫】