《与模特的自画像》

拷问良心的拍卖会

菲舍尔拍卖会向几乎所有的美国博物馆馆长出了一道道德考题。一个千载难逢的收购拍场上无价之宝的机会来了。不幸的是，这些作品实属从德国的博物馆里抢出来的“赃物”。后一点足以说服大部分的美国博物馆与之保持距离，尤其是当大家获悉3月份的那场无情大火之后。但也有人认为与其眼睁睁看着那些杰作被烧毁，还不如去参加菲舍尔的拍卖会。

私人藏家则比较少顾忌了。纽约银行家莫里斯-维特海姆在拍卖会上以17.5万瑞士法郎(约合4万美元)拍下了凡-高于1888年题献给高更的自画像。该作掠夺自德国慕尼黑美术馆，目前藏于美国哈佛大学福格艺术博物馆。

巴尔带着委托人的资金赶赴菲舍尔拍卖会的时候，也悄悄地把瓦伦丁带上了。当天，MoMA一口气买进了5幅油画。拍卖会结束后一天，巴尔从巴黎写了封信给MoMA的同事：“我很高兴MoMA或我的名字侥幸没跟这次拍卖会扯在一起……我认为当我们今后再需要买进德国艺术品时，应当通过纽约的巴克霍尔兹画廊，这点很重要。”

这点很快就实现了。两个月后，MoMA宣布通过瓦伦丁画廊购进了那5幅油画。那时候，瓦伦丁已经从巴克霍尔兹手里买下了画廊(而更名为瓦伦丁画廊则要迟至1951年)。当时的艺术媒体对这次收购爆发出一片赞扬声，誉之为通过对所谓“堕落的艺术”的支持而对纳粹政权作出否定的表态。

戈尔斯坦则认为，博物馆当时本应与菲舍尔拍卖会保持距离。他提示到当“二战”结束之后，美国国务院曾将MoMA列为“值得注意”那档，提示各追讨艺术品赃物的机构关注。“在被特别警告过之后，他们于20世纪五六十年代买进了目前他们所藏的所有那些出处不明的艺术品。”戈尔斯坦说。

根据史蒂芬妮-拜伦的说法，当时，即使是很多私人收藏家也很抵制菲舍尔拍卖会。她在书中写道：“博物馆和私人收藏家对于是不是要参加拍卖会都很矛盾，这可以理解。一方面，参拍的作品都是如此稀有且拥有极高的品质，让人不忍错失;另一方面，抵制的情绪也很高涨，人们能想象出拍卖所得收益注定会助长希特勒的邪恶气焰。”然而，拜伦相信，这些买家无论出于何种动机，起码他们“保护那些艺术品免遭纳粹毒手。”

瓦伦丁从菲舍尔拍卖会开始，充当了MoMA的“现代艺术传教士”。巴尔支付给瓦伦丁丰厚的报酬，不仅把委托人送到他的画廊，自己也每周定期拜访他。瓦伦丁与巴尔长达15年亲密友谊的结果，是MoMA得以买进大量“赃物”与“来源不明”的艺术品，最终扩充了其馆藏。