五

体会的过程是况味的，暖阳之下，褪去一身的疲惫，淡淡地感受着流年在时光中的流转。

春夏秋冬，生老病死，人生不能假设亦不能重来。四季是我们一生要反反复复经历的，人也应顺应天时才能生存。

学画初期，老师会让学生用不同色相的颜色明确的将四季的感觉表现出来，而随着年龄的增长，我们的心已不再有那么明确的概念。但春依然是盎然的，夏仍旧是蓬勃的，秋也还是收获的季节，冬却不再那么凛冽。

徐松世界中的四季不如春，不如假想的春天般灿烂、生机勃发，四季在每个人的心里都呈现着不同的样子，或者说他是藉着四季来抒发对世界的观感，作为一个在世界上生存的他者。

“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡”，《春》、《夏》、《秋》、《冬》这一系列作品，挥洒淋漓，有感而发，疾风之势、锐不可当，思绪在一刹那迸发着面对生活与自然的激情。

《春》惊蛰般的摆脱了一个冬天的寒冷，枯黄的干叶伴随着嫩黄的新芽抽发而膨破了瑟缩的外衣。以黑白灰为画面的骨架，辅以暖色设色、点染、穿插其中，滴撒的路径在画面中协调着纵横的关系。春天的气息如萌动的希望，安然的环绕在空气中。

《夏》激情而热烈的转折了春天的平和，热浪是酷暑的触角，疾风骤雨在这个季节肆无忌惮的洗刷着大地的尘埃。在画面中，体会到的是夏天的畅快和淋漓尽致。黑白交替流淌着的线条彰明较著的辉映出这个季节的特点，也是画面的巧思。挥舞的笔势一如暴雨前经风抽打的叶子。原理上红色暗喻热烈、激情、奔放，但我倒愿意把它看作是在一场急雨下，饱经洗礼的一抹娇艳。

《秋》的水墨意味颇浓，用色也是淡雅、稳重的。这个秋，不是即将来临的瑟缩，也没有果实累累的金黄，反而有一种淡淡的月光照进心房的惬意。秋高气爽的感觉首先征服了所有感官知觉。点点绰绰的赭出卖了秋植的真实年龄，低垂着曾经圆熟的腰肢，毫不在意清丽的外衣被褪去的事实，或许那一节节雪白的果实正是无须过求虚荣外表的坚实内涵。

《冬》给人的感觉是这个冬天不太冷。但季节的事实依然是隆冬到来，百花绝。那些无处安放的空寂，让理想变得有些飘渺。万物都安歇了，候鸟也迁徙到温暖的地方越冬。冬似乎是一年的终止，又仿佛是洗心革面之前对自己残酷的那份决心。冬天是白色的么，也似灰色的，这是一个令人安静、内敛的季节，把自己包裹的最为严实的季节。干干瘦瘦的几株坚守的植物，怀着来年早披新装的愿望，静静地伫立。

六

徐松作品的可贵之处在于每一次的欣赏和观看都有不同的感受，所谓意在画外，回味无穷。作品中没有强加于人的主观意志，更多的是随观者的心境去体悟。没有时尚的既定元素、符号，不随波逐流地紧随他人走所谓的成功捷径。安心生活，接受生活所有的赐予，从而将精华以他独有的方式回馈予生活本身。

他是敏感的、善良的，安静的独立思考使他能和周围的事物走得更近，可以说，他是在用心感受着周遭的一切，感悟人生。

这份敏思、心境是难得的，修心的艺术家懂得用其画中心语与观者达到一种心与心的沟通，无语自通。

期待徐松的艺术道路一直沿此下去，为观者开辟一方可供驻足的心灵驿站。

【编辑：王厚发】