傅雷书“经手宾老（黄宾虹）寄沪书画总清单”

傅雷书“傅宅经收书画细账”

傅雷以翻译家、文艺评论家而名世，事实上，他更是一位艺术鉴赏家。其子傅敏在接受《东方早报·艺术评论》专访时，就傅雷的艺术交往、艺术收藏、艺术理念、教育等畅谈了自己的体会，他说：“父亲的艺术教育思想最重要的是真，一切都是以真为本。”

傅雷（1908-1966）有两个儿子，然而相比有着音乐大师风范的钢琴家傅聪，如果不是多次重编《傅雷家书》，傅敏似乎算得上一个隐者。

走进傅敏的家，就像到了黄宾虹（1865-1955）山水画小型展览室，两面墙上，依次是黄宾虹的山水画《青城山写生图》、《西山秋爽》等，此外，还有难得一见的陈师曾山水画《溪山帆影》，品读这些清润的笔墨，室外的暑气似乎也少了许多。

这些书画都是傅雷的藏品，也是在“文革”查抄后他陆续从有关方面取回来的，“少了有一半。”傅敏说，言语之间有些无奈，然而他能怎么样呢？

傅雷以翻译家、文艺评论家而名世，事实上，他更是一位艺术鉴赏家——他与国画大家黄宾虹识于1935年，在其后20年的交往中，两位忘年交的交谊仅被视作艺坛佳话而广为传颂，而论及傅雷的艺术收藏，有一大部分都是黄宾虹的精品。傅敏前不久在北京和上海先后接受了《东方早报·艺术评论》的专访，就其父亲傅雷的艺术交往、艺术收藏、艺术理念、教育等畅谈自己的体会，“父亲的艺术教育思想最重要的是真，一切都是以真为本。人本身要真，做事也要真，画画也要真，不能弄虚作假，不能投机取巧。”