傅雷的字从飘逸到敦厚

记者：反观傅雷先生，就完全不同了，而且他不仅是艺术，对音乐、对文学都有极高的鉴赏力，古今中外，在诸多领域达到如此高度，不能说没有，但可以说很罕见了。

傅敏：我爸爸这个人，他是非常纯的，他没有任何杂质，他说这个东西好就是好。就从艺术角度来讲。

记者：因为很多人他推崇一个艺术家是有个人的一些私心的。

傅敏：比如说他对刘海粟的评价——刘海粟在法国的时候，是离不开我爸爸的，因为刘海粟法文不行。我父亲去了半年以后法文就没问题了，在法国艺术沙龙对各种艺术家是应对自如。

记者：那他对刘海粟的艺术有什么说法吗？

傅敏：刘海粟是有才，但他不用功。比如说，“文革”以后，他也是经常到北京来，我爸爸的朋友么，当然我常常去拜访他，他对朋友说这就是傅雷的儿子：“傅雷啊真了不起，他真懂我的画。”

记者：你怎么说呢？

傅敏：真有眼光的人心里有数的。而且刘海粟的画越到后来越不行。别的不讲，你就看他的颜色，俗，俗不可耐，我爸早就说他俗。《家书》也有一段说刘的画俗。

记者：刘海粟知道你父亲这样评价他吗？

傅敏：知道。

记者：有段时间两人掰了。

傅敏：断交二十年嘛。这在艺术界的老人都知道这故事！上世纪三十年代就为张弦的事。我爸是留法时认识张弦的，回国后同在上海美专教书，我爸觉得张弦很有才艺，但很穷，刘海粟给他的工资很低，对张太刻薄。张弦是病死的，就是因为他穷、病，所以在纪念张弦而举办遗作展览的筹委会上，我爸与刘海粟公开闹翻了。我父亲的一个朋友，就是当年也在上海美专任教的留法画家刘抗，他抗战开始就去了新加坡，上世纪九十年代他到北京来，我就这个问题问过他，他说是这么回事。因为我爸自传里都写过这些，我就借此核对一下。他说你爸爸脾气是很暴躁，容不得一点沙子，性格非常耿直。所以从此以后与刘海粟绝交二十年，一直到解放以后在政协碰见了才和好，那都是已经过去的事了。

记者：相逢一笑泯恩仇。不和的原因与张弦有关系，那能否再具体些？

傅敏：因为父亲认为刘海粟办校（上海美专）太商业气。所以这是我父亲后来不愿意在那儿教书的主要原因吧。父亲这个人太纯了，他看不惯这些。

记者：他在上海美专呆了多久？

傅敏：前后一年半。我爸对刘海粟的看法我听他讲过，解放之后他们又来往了，我爸有时就上刘海粟家去看他的藏画。说一看刘海粟的藏画，就知道他没有艺术眼光，他藏的东西不行。

记者：刘海粟藏的什么画？

傅敏：那我就不清楚了。

记者：刘收藏的是西画还是中国画？

傅敏：中国画。

记者：傅雷先生的书法成就其实也很高，比如与黄宾虹通信时期的书法——很成熟了，他有很长时间用钢笔书写就没有用毛笔了，然后他说我一定要练练书法。之前有人说傅雷先生被打成“右派”以后开始要练书法，但其实不是。

傅敏：我父亲年青时的书法的确很好，很灿烂，充满了朝气，非常潇洒，而且你只要看当年35岁时给黄宾虹写的信，就一目了然了！

记者：写经他都写过。他后来的字跟早年的字不一样，早年的字瘦而飘逸，后来的字乍看有些肥了，敦厚，有隋人写经的感觉。后一种字体是在1960年代以后？

傅敏：对。跟他的经历有关，“反右”后那个时期他就开始练魏碑，那是他的好友周煦良怕他郁闷想不开，就拿来许多碑帖，其中就有魏碑。所以上世纪六十年代以后他的字就显得含蓄敦厚，这与他的心情有关。

记者：早期还是有一种往外的锋芒感，就像他写张爱玲的文学评论都是锋芒毕露的。

傅敏：这反映了时代的特点吧。毕竟上世纪四十年代的时候不像后来控制那么严。

记者：那他字体的变化主要跟他练的哪些字体有关？

傅敏：魏碑。

记者：《傅雷家书》里所收的大多是给你哥哥的信，那他那时给你写的信多不多？

傅敏：不多，长信也就是四五封信，有一封很长的信，我翻译了《英语语言史》两篇文章给他看，他改了，写了一封11页的信，帮我分析，什么是你心理上的问题，什么是你语言上的问题。这封信我舍不得烧掉，别的都烧掉了。

记者：为什么烧掉呢？

傅敏：那是在“文革”初期，“五·一六”通知一出笼，我就觉得情况不妙，就把父母给我的信都烧了！果然等到学校“文革”一起来，学生就找我要那些信！但那封长信没烧，舍不得，当时我女朋友的哥哥在北大图书馆，交给他保存，“文革”以后托人问过他，也没有下文了！。

记者：现在找不到了？

傅敏：对。

记者：太可惜了！

傅敏：如果没有毁掉，说不定作为文物不知哪一天会出来的。

特别喜欢石涛

记者：还是回到您父亲的藏画，除了黄宾虹以外，还有哪些，有古画吗？哪些是代表性的？

傅敏：有，不是很多。他一般觉得东西好就可以，不一定名头大。有一张新罗山人的花鸟，他也特别喜欢石涛。

记者：那他喜欢的跟扬州都有点关系啊。石涛后来定居在扬州的。宋元的画他没什么收藏？

傅敏：这个很少。

记者：书法你印象深的有哪些？

傅敏：有郑板桥的，有刘墉的。他收藏的一些手札有的并没什么名气，但书法气息很好。

记者：就是说收藏只问是否对自己的脾气，不论名头大小？

傅敏：对对，所以从他收藏的东西就看得出他的眼光品位。

记者：他有没有跟你们讲过他的收藏理念？

傅敏：没来得及，他就走了。当我进入这个领域知道欣赏时，找不到他人了。究竟他收藏什么，我哥哥傅聪比我清楚，他比我大三岁，就不一样了，而且他早熟。

记者：所以后来傅先生的收藏在你这儿多一些是吧？诗书画之类的。

傅敏：我也不多，主要在我哥哥那里，退回来好多东西那个时候是他拿走的。

记者：听说你父亲还收藏过庞薰琹的画，他对庞评价是怎样的？

傅敏：庞薰琹本来在震旦大学学医，同时又爱画画，当年举棋不定，究竟学医还是学画。有一天碰到一个比利时神父，说了他的想法，那个神父就说，你们中国人永远不要想成为艺术家，这句话让他下了决心。后来他到法国学绘画，与我爸相识。抗战胜利后，他从内地到了上海，我爸看到他在苗族地区彝族地区画的很多人物风情画，非常精彩。就自告奋勇的就在震旦大学大礼堂举办了庞薰琹画展——我爸就说看看中国人能不能成为艺术家！

记者：庞薰琹他也创新，尤其在人物画上。

傅敏：那时候他在苗族地区画了第一幅画，我也看到过，真好。而且庞薰琹的素描功底很好。他画的飞天，一看就是有功夫的。但这个人后来可惜了，搞了工业美术。我爸是觉得他受了他家人的影响。在家人的驱使下他开始趋于从政，当个学院院长之类的。

记者：他收藏了庞薰琹的油画素描之类？

傅敏：他有庞薰琹的画。在我哥那儿。

记者：那傅先生收藏这么多东西对你的人生之路、后来鉴赏有什么影响？

傅敏：当然有影响，所以我的眼光也太高了。比如说像李可染的一些作品我是就不喜欢。

记者：就是为政治服务的那部分作品？

傅敏：这都是受我父亲影响。现在的国画没有几张看得上眼的，就没底子没功夫。

记者：又要有文人士大夫气，又要有传统的功力，又要从传统里出来，这太难了。就你的眼光说，中国国画界有哪些还可以的？

傅敏：我觉得越来越不行了，很多是没有好好下过工夫的。黄宾虹下了几十年的工夫，我爸说如果黄宾虹七十以前去世就没有黄宾虹了。

记者：黄宾虹画作名声的转折点就是傅雷在他80寿辰的时候给搞的一个展览，当时还专门出了一个画册。

傅敏：对，我这里还收藏有一本当年展览的画册，是1943年印的。