黄宾虹作品《青城山写生册页》部分（傅敏收藏）

黄宾虹绘画作品

陈师曾山水画（傅敏收藏）

收藏黄宾虹画作最多

记者：傅敏先生好，我们还是从新版《傅雷家书》与你父亲的艺术教育说起，你父亲对你们从小在艺术教育方面一直重视，你哥哥傅聪是钢琴家，你父亲那时候对你在艺术方面是怎么培养的？

傅敏：小时候我拉过小提琴。

记者：书画方面有没有花工夫练习？

傅敏：没有，父亲不强迫我们练，但是对这方面的熏陶还是有的。

记者：就是提高你们的书画鉴赏力？

傅敏：对。他在家里看画看书法。

记者：就让你们跟着看？

傅敏：我们就跟着看，他就希望我们跟着看，跟着聊天。这种熏陶很重要。

记者：那时候你们家里的书画收藏也很丰富吧？

傅敏：也不是很丰富，很精的。比如我厅里的这幅是陈师曾的山水画，就是我父亲的收藏　　

记者：比如说小时候跟着你父亲一起看的印象深的艺术收藏还有哪些？

傅敏：那就多了，黄宾虹的画作是最多的，外面人说黄宾虹精品都在傅雷那儿。黄宾虹那时是每几天来一封信。

记者：据说信里常常夹一幅画？就送给你父亲了？

傅敏：对，他就觉得这种（交流）也好，他觉得我父亲懂他的画，他们俩相差45岁。我父亲第一次看到黄宾虹的画是在他表妹顾墨飞家，就拍案叫好，那是1943年，就开始与黄宾虹通信。

记者：后期是每个星期都通，同时夹一幅画？

傅敏：不光是每个星期，你看那个日期就知道，往往是几天一封信。厅里挂的这几幅小画是黄宾虹最后的作品，那是抄家退还的，退来时只是叠着的四张，这是前年上海博物馆替我裱的，隐隐约约还可看到背面有抄家打印的编号。这一张是黄宾虹早期的作品，画的是平原，很不多见！

记者：黄宾虹用墨很恣意的。

傅敏：很自然。这幅画是原装，画框都是父亲当年配的，我都没动过。是抄家退还的。你看这幅是黄宾虹送给我父亲的，上面有题款。

记者：题款是“西山秋爽图，怒庵先生一笑”。

傅敏：这个我一直不敢挂，因为当年的画框已很旧，画钩已有点脱落，所以就立在这书柜上。

记者：那时候他与你们谈黄宾虹吗？

傅敏：当然谈。就讲他的画，黄宾虹这个人，也是挺好的，他书法也好，画也好，他刻图章也好。

记者：黄宾虹论画强调“内美”，最早并不以画知名，他是学者，在上海也做过编辑，他的第一次展览就是你父亲张罗的。

傅敏：是的。我爸说，那时他四处云游啊，写生稿子不得了啊，上世纪80年代有一次我到浙江博物馆去，看黄宾虹的写生的作品，真是太丰富了。他真是才气横溢。

记者：文人型的。

傅敏：黄宾虹完全不在意金钱。所以黄宾虹去世以后，黄夫人还在，生活就有些困难。然后我爸就给当时浙江的文化局长写信讲到这些——因为黄宾虹去世时候所有作品全捐给了博物馆，但是始终没办手续，直到黄宾虹的女婿赵志钧打成右派后才去接收，这里面就有猫腻了。因为黄宾虹女婿最了解黄宾虹，对他的绘画颇有研究，对他的绘画以及收藏最熟悉。

记者：那你父亲那时候推崇黄宾虹还有别的原因吗？

傅敏：父亲就是觉得他东西好啊。一看他这作品那么有品位，在世界上也站得住脚的，尽管那时候他的名气没那么响。我爸当年就说：黄宾虹的绘画要在半个世纪或者一个世纪以后才会为人们认识。可是，就是到现在，黄宾虹还没到他应该的地位，这从市场的价格来看。那天我看到那个李可染的画，开价一亿多元。

记者：今年李可染最高的还不是这件，另一件《万山红遍》据说拍出了2.9亿多元。

傅敏：那个瞎拍！你喜欢吗？反正我是不喜欢。

记者：当时社会的审美水品还没达到傅雷先生达到的境界。

傅敏：讲到现在的金钱社会呐，更是资本在推动。