尽管投资艺术和其他贵重物品通常被看做使投资组合多样化的有效方法，但简单地持有一定比例的艺术品财富还不够。投资者还需要在特定贵重物品类别中进一步多样化，因为各种不同类别的贵重物品其增长点、风险和回报不尽相同。举例来说，中国当代艺术的市场表现就与古典大师作品相差甚远。而要做到恰到好处的多样化则需要持有一系列具有不同特质的物品，而这也需要大量资金的支持。

对于那些以理财为目的的收藏者来说，基金可以使得他们在不直接拥有多种类别资产的情况下，达到多样化理财的目的。“人们看到了艺术品价值的增长，他们想要从中得利却无法独立实施，”来自艺术品基金(the Fine Art Fund)的霍夫曼(Hoffman)说：“而我们拥有一支45人的队伍，业务覆盖了艺术市场中12个不同的细分市场。但如果你确信自己了解艺术市场，你可以进行私下购买，付现金的话还可以获得相当的折扣。之后也可以将购得的艺术品放在拍卖公司或者艺术商店进行销售，买卖间的差额可能非常可观。”

最后，真伪问题也很重要。2011年，“Knoedler画廊”(the Knoedler Gallery)就卷入了一起争端——一张波洛克(Jackson Pollock)的油画被认为是伪作。一些学者由于害怕将作品鉴定为赝品会招致官司，而不愿对作品进行鉴定。如果专门研究某位画家的学者宣称一幅油画不是真品，他们需要承担被卖家起诉的风险。大部分学者在提供专业意见时或者免费，或者只收取极少的费用，他们没有兴趣对可能引起争论的作品进行评判。

当然，有时劣势也可转化为优势，投资者也能从艺术市场的不足中获益，也确实有很多人从投资艺术品和其他贵重资产中赚取了大量金钱。艺术市场相对较小的规模意味着相较于股票市场和货币(equities or currencies)市场，这里存在更多塑造和影响市场的机会。甚至像展览一件作品这样简单的事情也可以起到提升作品价值的作用。“这里有一批建立了自己的收藏并独立开辟出新市场的人存在”剑桥大学三一学院博士史蒂芬·萨切尔    (Dr.Stephen Satchell)说：“对已足够聪明到去收藏某些受欢迎的作品人来说，仅有精明就不够了，还需要热情。”

但持续性的收益要求大量专业知识、时间和接触藏品的经验，业余收藏者中只有极少数具备这样的条件。基金是获得这种专业性的途径，但像传统金融市场一样，选择正确的基金也很有挑战性。“对成功的艺术品基金来说，规模(size)、专业知识(expertise)、过往记录(track record)和私下获取艺术品的能力(the ability to source art privately)缺一不可。” 霍夫曼(Hoffman)说：“如果缺少这些，事情就难办了。”