在博弈中求发展
记者：你认为两种文化是否有融合的可能?
杨小彦：我不认为有融合的可能，因为制度有重大差异。不过，我却觉得，彼此都有到对方的市场上去炒作的可能。如果这也是一种融合的话，那么，中西艺术品市场还是有融合的可能的。
记者：西方有什么可贵的经验借鉴呢?
杨小彦：同样是制度问题。艺术品市场是分为两部分的，一是营利性的，二是非营利性的。画廊和拍卖行是营利性的，收藏本身是不用缴税的，但今年中国的画廊和拍卖行就要缴税。而美术馆和博物馆是非营利的，这种基金也是非营利的，一些财团也愿意把他们的钱投放在艺术基金会上。但在中国，这些基金会，包括艺术基金会，都是营利的。但在西方，在这种严格的制度下，我们就不能想象这种基金会会赚钱。
所以，如果中国的制度完善的话，美术馆和博物馆走的就是非营利性的道路。建设艺术性机构，就意味着国家拨款。第二，有财团的话，他们就建立基金会，然后把基金交予博物馆和美术馆的收藏。据我所知，美术馆和博物馆是有这样的条款规定的。也就是说非营利性的这种制度是有的，问题是完不完善。如果是非营利性的美术馆，那么收藏就不应该拿出来拍卖。
记者：中国的美术馆在近几年有没有新的发展?
杨小彦：我们要持一个正面的态度吧，鼓励和支持美术馆的发展。虽说要有中国的特色，但要以美术馆自身的特色去支持。倒不应该因为市场的混乱，就不去支持民营美术馆，而且我觉得国家应该更大力地去发展。而这个民营美术馆发展的最重要的措施是中国要完善一个基金会制度，让中国的基金会去建美术馆，而不是简单地投资。
记者：西方目前相对规范的市场游戏规则对中国有何推动作用?
杨小彦：中国市场的混乱可能是背后有操盘手。当混乱到一定程度的时候，边际效益不能发挥，同时越来越多的东西因为混乱而受损的时候，规范化的诉求就会成为一个越来越大的声音。然后，再往前发展，规范化本身更有利于包括这个操盘手本身获利的时候，那么这个规范就是一种趋势。我倒觉得中国是在按照缓缓的趋势走，而这个趋势的快慢也要取决于自己的状况，但是这个趋势的确是在缓慢地进展当中。所以从这个意思来讲，我们能够吸收一些国外的市场的好处，尤其是体制方面的特征，包括美术馆的建设方面。我还是对未来持审慎乐观的态度，我不期待天真无邪的慈善家出现。
我们期望法制，期待法制建设就要获得动力，而这种动力还需要取决于现在的博弈。当原来那种混乱方式的获利越来越少，原来那种边际效益越来越小，同时那个受损面越来越大的时候，对制度的诉求就会越来越成为一个现实的生命，这可能就是中国特色了。大概只能在这种博弈、混乱和逐步制度化的过程中来发展，而这当中可能还会有回潮。
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【编辑：田茜】
