收藏的包容之心

为什么不同时代的艺术家一直在重复这种架构?“因为有些东西是深植在中国人内心的，有一种东方的格式，一个不同的主轴串联了不同时空的艺术表现。这几幅作品有天地，但是没有透视，所以没有点到点的距离，没有远近就没有左右，因此无边无际。”这是衍生于东方写意传统的艺术特质，和写实的西方艺术有很大的差别，张丁元说亚洲艺术家的定位越来越清晰，竞争力就在于将在地的传统意蕴和西方的艺术养分相融合这点上。

谈到市场趋势，张丁元说要着眼长期趋势，“佳士得一直在亚洲百年艺术史中，构建亚洲艺术的价值。”他解释说买艺术品，最忌跟风，这一季流行什么就买什么。他观察到，由于信息不对等，很多画家还没有被艺术市场很好的认识，这还需要时间，“但是说快也快，就好像赵无极，两、三年前，中国艺术市场还是很抵抗的，很多人以为赵无极在中国不会有市场，但是这个形势在一夕之间就转过来了。”当然艺术品收藏难免有本位主义，但是总会有一些人不想受到限制，他们会去跨越，去理解原本不熟悉的事物，所以这种人会有更高更广阔的视野，往往在收藏中可以掌握先机，要有勇气去接受跨国界、跨文化的美学价值，从而历练出一种对艺术的敏锐度，这样的藏家，知道好的标准在哪里。“为什么台湾藏家这么早就收藏了罗中立?他是在地的乡土主义，但是台湾藏家可以去理解，为什么台湾藏家这么早就了解了周春芽，因为他们的心理首先是包容的。”

常玉

早期留法画家，作品受西方现代主义风格影响，融合了中国笔墨的概括力和西方现代绘画的表现力。近年来，其作品的艺术的市场价值也在各拍场中彰显出来。从1999年到2011年，在上拍的71幅常玉油画作品中，有24幅作品超过千万，其个人指数也在十年间上涨了近20倍。2011年春拍，常玉个人指数达到第二个高峰，其作品《五裸女》以1.07亿的价格成交，刷新了华人油画拍卖的价格纪录。今年常玉画作在佳士得拍出4467万港元高价。

【编辑：江兵】