85时期具象绘画的几个人物：耿建翌

　　耿建翌是杭州’85新空间展的主要人物之一，亦是其后的“池社”与张培力一起的重要成员。他在浙江美术学院毕业时期所作的《灯光下的两个人》以其呆 板、冷漠，给观众以极深的印象。与美国某些照相写实主义画家的惯用的手法那样，这幅作品的人物被高度概括化了，两个人物虽然在一起，但是很难确定他们之间 是一种什么关系，穿蓝衣的女子与穿红衣的男子同坐桌前，却有一种奇怪的前后关系，男子阅读报纸以及女子双手紧握的两个动作，似乎强调了一种暗示，在这里， 具象的造型反过来加强了这种思想性的揭示，这也是整个’85时期具象绘画所少有的。’85新空间展作为’85美术思潮时期的主要展览，其引人注目处，也在 于这种高度强化了的具体形象所给予的思想的震撼力。《理发3号――1985年夏季的又一个光头》就是这样一幅令人难忘的作品。从标题上看，其实这是后来的 王朔式文学体裁以及“新生代”戏谑风格绘画的开始，作品的内容似乎是司空见惯和无意义的，但“光头”这个形象与“1985年夏季”这个具体的时间联系起 来，这就使人有一种社会学式的联想，“又一个”说明“光头”已成为一种时尚（包括理发师），这种时尚，通过强调显示了它的荒诞性，观者在这种荒诞性意味的 引导下，变得深思起来。

耿建翌有影响的作品还有《第二状态》，四个光头人像大笑的巨大画面，使“笑”的内涵不真实起来，有的艺评家曾认为四个大笑的人像是一种对人的笑的抽 象，这是有道理的，“对人的笑的抽象”，抽象两字指明了耿建翌这幅作品的真正意义，即“笑”的本质的揭示，在这里，笑没有时间和原因，所有的文学性的联想 均对不上号，笑作为喜悦和可乐的名词，在这里成为一种肌肉运动，在世俗的喜悦面前，以至于我们深深怀疑起自己来。

　　 耿建翌和参加“池社”的其他成员一样，不久以后就对他原有的那种绘画形式产生厌倦。在1987年第1期的《美术思潮》中有这样一段话： 我们从反省中看到，’85新空间的指向性和针对性，是源于对某种现象的不满。这虽然在一定阶段有其合理性，但仅仅凭借着一种不满，最终并不利于我们进行具 有建树意义的艺术活动。而这样一种创造性的活动，只有建立于对本质的认识之上，才有可能实现。同时，随着时问的推移，我们也对“新空间”呈现的审美态度和 造型样式日益反感，而其中过多的注释哲学表现人性也开始使我们感到难受。

　　这段话在我看起来并没有其正触及到新空间的本质之处，虽然有“对某种现象的不满”等因素，确定会妨碍绘画精神性的自由程度，然而这种对现象的认识，是 可以逐步深化的，并不应成为影响“对本质的认识”的理由，什么是“具有建树意义的艺术活动”？在80年代中期那种几近春秋战国时代的新潮美术的背景下，似 有急功近利之嫌。“新空间”由于题材和具象的形式等关系，在没有完整思想的情况下，确实是很难再深人和继续下去，但形式本身不是问题，因此，当他们误以为 “新空间”的审美态度和造型样式已经过时，而重新形成了“池社”，不久便证明了它的生命力的短暂。

　　今天看来，’85新空间虽然在具 象绘画领域，特别在80年代中期那样的背景下作出过重要的贡献，但它的中断，本身说明了艺术家对它的认识，还不是当代新具象新写实回潮中的那种认识，在当 时，它是因对传统样式的现实主义的不满中产生的，而对于要重新认识写实的、具象的传统，他们当时还缺乏足够的自觉能力。

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