作品解读

《理发三号——1885年夏天的又一个光头》这一令人发笑的标题与作品画面并无逻辑上的联系。这不过是一个极为普通的理发刮光头的场景罢了。画面运用了大量的蓝色来制造冷漠的气氛。理发的人和被剃光头的人都被直截了当的简化成玩偶，动作凝固、呆板。

关 于“新具象”

　　老实说，在中国现代美术运动中，究竟有没有存在过自觉意义上的、与西方现代艺术对应的“新具象”艺术？我没有把握。但是这并不重要，一个不可否认的事 实是，具象绘画自80年代以来，仍然是中国当代绘画的主流，虽然风格多样，但这不妨碍我们从中去发现一种共同的新的倾向。

　　从1980 年算起，在此起彼伏的美术群体中，明确提出“具象”这个字眼时，只有两次，第一次是1985年6月在上海静安区文化馆举行的“新具象画展”，参展的是一些 来自西南的艺术家；另外一次是1996年在中国美术学院画廊举行的“回到视觉――具象表现绘画展”，由中国美术学院的五名油画系青年教师的作品组成。两个 展览的距离之大，使得在通常“具象”的意义上无法相提并论，“新具象画展”的代表艺术家毛旭辉说：“何谓新具象？即心灵的具象，灵魂的具象。”而11年后 在杭州湖畔举行的“回到视觉――具象表现绘画展”的“前言”说：“回到视觉，就是回到目光所及之处，回到事物的本身，回到视觉主体与视觉对象――人与事物 的遭遇之处。”前者的表现主义色彩以及后者强调的“回到视觉”，既有相同之处又有明显的区别，因此显而易见，他们既非因果关系，也不完全是时间上的继承和 发展，这一点，我还要在后面的章节中详细谈到。

　　 关于“新具象”艺术，引起我兴趣的是，目前美术界“写实”风格绘画的回潮。用“回潮”这个词可能已很不确切，因为在各种向“现实主义”“写实风格”“具象 艺术”等名词靠拢的过程中，艺术家对非抽象的写实的绘画风格的重新注意，并非是复古或在原来起点上的再次开始，写实呈现更广阔更复杂的面貌，它确实是艺术 家对于当代自身生存境况思索的一种反映。因此，在我以下将要展开的叙述里，更多地考虑艺术家如何以自身的经验和体验，来选择写实的艺术语言，并以此传达出 有别于传统的具象艺术新的含义。在这样的界定下，“新具象”不再作为流派而存在，而仅仅是一种意味深长的现象。
 

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