记者：罗杰-弗莱的《塞尚及其画风的发展》写得极为凝练，你译后只有6万字，可是你又为这本书做了大量诠释，达到了20万字，还附上了你的三篇研究性论文，你是如何考虑的？

沈语冰：罗杰-弗莱是20世纪西方最重要的艺术史家和艺术批评家之一，他是形式主义美学流派的开创者，在西方具有很高的地位。弗莱的主要著作近几年才逐渐被翻译过来。也就是说他在20世纪初写的著作，我们到了21世纪初才开始翻译，落后了将近100年。《塞尚》是弗莱晚年的作品，是他一生事业的最高峰，也是他留给世人的一份总结，一份遗嘱。他的一位好友，意识流小说大师弗吉尼亚-伍尔芙曾经评论过这部著作，认为“《塞尚》是罗杰最伟大的作品。”原作只有6万字，我翻译成中文以后，所做的注释和研究性导论以及附录，加起来达到了20万字。这样一来，我做的就不仅是翻译工作，更重要的是对罗杰-弗莱在西方美术史和美术批评史上的贡献做了定位，阐述了他的主要思想和方法，以及他对西方后来的艺术史和艺术批评的影响，因此算得上是对他的全方位的研究。

记者：有人评价你的著作《21世纪艺术批评》是站在巨人康德-韦伯-哈贝马斯现代性哲学的肩膀上，为我们描绘了一遍20世纪艺术批评的地图，这幅地图是怎样的？

沈语冰：这是我2001-2002年在英国做访问学者时开始的工作，2003年10月，范景中老师作为责任编辑编辑出版了这本书。这本书是我对20世纪西方艺术批评的一个概览，或者说勾勒了一个初步的轮廓，是我未完成的草图。在这本书里面，我除了把20世纪西方艺术批评纳入到艺术现代性问题的总体理论框架外，还选择了西方最有影响的10大批评家，分别对他们做了初步的介绍、梳理和评论。比如第一章，我写的就是《罗杰-弗莱和他的形式主义批评》，只用了3万字，只能做一个最基本的介绍和勾勒，对于深入了解和研究来说，是远远不够的。

记者：那后来你有填充这幅地图吗，使其变得更为丰满？

沈语冰：2003年以后我就开始对这本书进行扩充、深化、细化。我首先翻译了罗杰-弗莱的两本著作，写了关于他的大约20万字的研究性文字，大大地深化了我对罗杰-弗莱的理解，对他的思想的把握也更为精确。然后，我接着做的就是格林伯格。他是20世纪中叶美国最重要的艺术批评家。我翻译了他的代表作——《艺术与文化》，现在正在写关于他的一本研究性专著。格林伯格之后，也就是20世纪70年代以后，西方又有大量优秀的艺术史家和批评大家出现。过去，这些基本上都不在我国外国美术史研究的范围内。现在，我正在主编一套“艺术理论与批评译丛”，试图比较全面、系统地介绍西方20世纪，特别是下半叶以来具有重大影响的美术史家、美术理论家、美术批评家的代表作，以此来完善中国对西方艺术的理解。

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