肉的经验与超现实主义

鲁明军：这次展览文章的初稿已经完成了，但还没给你看，文章的标题中有一个关键词是“肉”，因为我感觉你的作品中有一种强烈的“肉感”。甚至包括80年代的这些风景，也是一种圆润的感觉，似乎少了内在的结构，就像一块肉一样，到了90年代以后更是如此，你所塑造的人体、花蕊及沙发等，我们同样感觉不到结构的支撑，像一团肉。我首先要问的是，80年代的风景系列里面，这种肉感是不是也是一种心理和欲望的暗示？或者说，你天生就喜欢这种非常圆润的东西？

罗发辉：“肉感”在美院时是流行的形容词，有女人骚，荡，丰满，能引起人冲动的那种女人，这也是我的语言系统，我的语言系统、作品指向——需要引人冲动。我们去开表面的事物，实际是画面的语言结构又和我的性格，经验，状态相关。

鲁明军：比如说像《飓风下的树》，实际上传达的恰恰不是一种非常奔放的自由，不是一种被解放了的感觉，反而是一种强烈的压抑、晦暗、疏离与孤独？

罗发辉：对。也有一些当时的动因，90年代中期是我有入世入潮的诱惑，画面使了许多心劲。作品参加“上海双年展”后明白，关键在于有没有独到的话可说，创作出来的画“会不会说话”。

鲁明军：这个可能与个人的心理有关？或者与你内向的性格有关？

罗发辉：内向，应该是压抑，从小成绩不好，没有交流的对象，很少说谈谈到更深层次的，或者私密性的一些问题。

鲁明军：那时性、欲望都不谈？

罗发辉：性是一种向往，企盼，或者是一种无名的膜拜。欲望是一种毫无希望的状态，指事业。

鲁明军：最多的就是在画面中有所暗示，实际上是一种潜意识的反应。

罗发辉：潜意识把它转换到绘画语言上去。但是转换的时候，像这种绘画语言都是很私密性的，画了也很少拿出来。像你们在我家里看到那些，实际上就象我的日记。

鲁明军：以前都没展示过？

罗发辉：没展示过，没机会，也没想过要展。比较私密性的拿来做公开展览，需要很大的勇气拿出来。那个时候，一个是你得到的结果是社会对你的一种蔑视，一种毁灭的打击，因为那个时候，很多画画犯错误的案例。

鲁明军：我发现，从80年代开始至今，超现实主义对你影响还是挺大的？

罗发辉：80年代我们的教育只有课堂标准，学生想在课堂表达自己的想法要承受很多这种压力。课外的古典主义，表现主义，现代主义，文学，哲学，诗歌戏剧像个大课堂。成了影响我们的添加剂。

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