罗发辉：日常经验，日常生活中，滑稽的意义的一种表象，应该是自然的超现实的。

鲁明军：但好像还是来自于心理的变化？

罗发辉：嗯，一些日常生活的变化，每一天越考虑越简单，循环到自己的现阶段生存状态。

鲁明军：我觉得归根结底，你还是非常强调个人心理经验？

罗发辉：但心理经验当然也受制于环境的影响，信息的影响。

鲁明军：说不清楚，不可言说？

罗发辉：更多是画出来，说出来就画不好了。

鲁明军：画面也是释放这种东西的一个方式或通道？

罗发辉：对我是绝对的。

鲁明军：我想这可能也是，之所以你的画面里面总是出现超现实感，意味着总是处于真实与想象之间，或者是一种梦境？因为理论上超现实主义本身就是来自于梦境，而真实与梦境之间永远是一种辩证的关系。

罗发辉：辩证的关系。绘画本身就是净化自己的一个梦境过程。

鲁明军：绘画本身就相当于一个做梦的过程。

罗发辉：通过艺术的通道去达到那种梦，在思想成熟的情况下，你要在现实当中去达到那种梦，可能是很难的。

鲁明军：但有时候即使在梦中也会出现困惑？

罗发辉：梦是可遇不可求的，每个人都在做白日梦、春梦、恶梦。困惑于现实。自己的文化进程不能靠梦。

鲁明军：就是宁愿有所保留？不希望把一幅画画得很彻底，给自己留一点余地？

罗发辉：有的东西达到一种深度，通过这一点来走到另外一点。

鲁明军：不希望这一条路走到黑？

罗发辉：一条路走到黑也有许多成功个案。

鲁明军：可以拐弯，走到别处。

罗发辉 前面没有路，我都要去找路。

鲁明军：找路。

罗发辉：嗯，我觉得这样更有挑战性，更刺激。我希望在绘画面前都是一个空白，我找一条路出来。

鲁明军：包括下一步走到哪里。

罗发辉：不知道，前面一片空白。

鲁明军：另外，我发现你在塑造人体也好，花也好，习惯性地加一个白色的轮廓线，同时它也形成了一种光影的效果，这个有没有特指呢？

罗发辉：未曾这样理性地去“想”过有没有特指，应该是一种情感。日益丰富的综合修养和全部人生体会绕过逻辑理性的屏障，直觉沟通自己的内心世界。明朗与洒脱背后充满悲喜交加的激情。光影是强化情绪的化解方案。

鲁明军：因为你的画面不是按照素描结构去塑造的。

罗发辉：早已放弃这种方式。在技巧处理上喜爱很自由、无意识的一种方式。

鲁明军：自由的一种方式。

罗发辉：表现方式的自由。

鲁明军：而不是理性地、很准确地塑造一个东西。

罗发辉：过程当中的一种情绪，一种表达，我觉得这是我很喜欢做的，就是说我画着舒服。当时的精神状态，那种全神贯注的注入。

鲁明军：除了塑形以外，关于色彩的处理，我发现整体上一直偏冷色调，甚至有一种阴郁感，然后突然冒出一丝亮点，就是汪民安提到的罗兰•巴特的“刺点”，这个实际上形成了一个很大的反差，这种反差跟你所讲的暴力美学有没有一定的联系呢？

罗发辉：有联系，心理上的。

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