鲁明军：基本上贯穿至今。最早接触超现实主义是什么时候？

罗发辉：80年代初接触超现实主义都是印刷品。85年毕业我花600元钱买了套世界美术全集，受用了良久。后来是解决消化、消解、放弃的问题。

鲁明军：最早接触的有谁？玛格利特、达利等？

罗发辉：最早接触的原作是表现主义蒙克，然后再到后来你说的那一系列的。

鲁明军：这种超现实感一方面是受西方现代绘画影响，但另一方面实际上恰恰是这种感觉更加契合了你的心理和精神状态，包括你的性格？当时，很多人都被裹挟在一种集体性的话语潮流当中，这使得你的这种话语方式反而显得非常个人化？

罗发辉：结果的形成有时常常是无意识中，你说的契合是无意识的心理和精神状态，天性当中有的这些东西，从小野习惯了，善于愉着做自己的事。形成了强调个人心理变化，把内心一些东西排泄出来，就能放松去寻找一些东西，后来成了很真实、很建康的、很可贵的一个循环系统。

鲁明军：也可以说是一直没有找到自信，是吧？

罗发辉：一直没有找到自信，在美院来讲的话。但悄悄画一些自己想画的小东西。

鲁明军：不敢拿出来。

罗发辉：自信是相当于自己私下悄悄的做一些东西，有一种自信的满足感。直到后来总是保留一块自己的 “自留地”。

鲁明军：释放一种自信。

罗发辉：还有一个就是在那个时候，我们那个年级的话，实际上都在压抑，整个学校对我们是一种宠儿的心态在培养，有点严加管教。

鲁明军：77级就是前面那些成功的案例，无形中给自己形成了一种压力？

罗发辉：我感受没有那么深，但是觉得他们画的，当时来说，画得怎么样，当时我有怀疑的态度，但是我是觉得他为什么能引起共鸣，能成功，能得奖，这是我必须思考的一个问题。

鲁明军：他们要比你早？

罗发辉：比我早半年进校，77级是78年春进校，我是78年9月进附中。但他们都很成熟，像何多进校就比学院的老师画得好！

鲁明军：转折点应该是在90年代中后期左右？

罗发辉：90年我去深圳呆了一年，然后去北京呆了半年，回到成都，当时成都的氛围很好，余极等一群行为艺术家很火，艺术机构有上河美术馆，社坚和老粟创建的新潮杂志。后来又聚集下张晓刚等众艺术家，90年代中后期左右艺术家都在寻找突破口，我的转身要大一点，从小稿到作品，每年都在变。

鲁明军：这些东西现在还在吗？

罗发辉：都是一些小品，做了很多，都没有形成作品。

鲁明军：像《夏夜》这样的吗？

罗发辉：《夏夜》是96年画的，当时是在学院分到自己的房子，画了一批日常景象。

鲁明军：应该说，《一男一女》是一个转折点？

罗发辉：有许多想画的东西，又不愿放弃得到的一个过渡期。

鲁明军：这里面就开始出现小人了？

罗发辉：小人是在自然环境当中，在一个虚构的时空当中的一个联系。有一种理想主义的东西，又有批判现实主义在里头。

鲁明军：这个时期，我觉得你之前的那种心理，比如所承受的那种压抑，逐渐在外露？

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