八、旋律声韵(天籁神曲 观音造貌)之道

读曹勇的若干画作，每还会有一种奇异的感觉，似有一种音韵旋律之美，耳际回荡着天籁仙音、妙歌神曲。掩卷沉思，仍觉余音袅袅。观那幅，《卡塔琳娜》，颇觉满湖流淌飘逸着音符的精灵，令人神荡魄摇，徜徉音乐之圣域天国，沉沉欲醉，飘飘欲仙……

后来才读到此画的说明译文，画家感到“迷人的卡塔琳娜在月光下张开她的双臂”，“沉醉在这个梦幻般的夜晚”，“我被驱使谱就了这首五彩斑斓的小夜曲。”至今每忆及此画，仍觉是一湖流淌的黄金！在他多处画作说明中，亦每讲到“晨曲”“夜歌”“合唱”“交响”，证明我之神会不虚，并非溢美。

那幅《月圆》，更觉神异迷幻奇艳，音节浏亮清畅，旋律柔曼隽雅，堪称画中之音乐名品《月光曲》。佛家认为音亦可(观音菩萨之称即为明证)。非用眼观而用心观。中国传统文化中又有“境由心造”“心可造貌”之说。视觉艺术与听觉艺术之间可以通感为桥，使眼耳心口融汇而贯通。明代谢榛说：“诵要好，听要好，讲要好。诵之行云流水，听之金声玉振，观之明霞散绮，讲之独茧抽斯。”音乐已融入了曹勇的灵魂，又再融入画魂，使音画交响交辉，更大张扬了历代画作名品妙品逸品之遗韵流风。

九、朴实风流(巧拙并用 平易极致)之道

大风流时代的大艺术，有多种多样的风流韵致。有感天动地的、惊心动魄的风流，也有朴实无华、润物无声的风流。曹勇画作兼具两类风流。这里专讲朴实大风流。

清代汤金钊说：“如有才华翻蕴藉，每从朴实见风流。”俗谚有云“好吃莫如家常饭，好看莫如素打扮。”沧海横流、恣肆雄放也是需要的；但有时朴实无华更能反映本质和本色，素面朝天依然可以倾城倾国。如曹勇西藏系列画中的《小儿唱老歌》《老人和狗》《冈仁布齐的夜》，寥寥几个人物场景，耐人寻味。在美国画的《小酒馆》，笔墨简约并不纷繁，却情韵盎然。若干驰名的标志性图案，也仅寥寥数笔。平中见奇，易处见工，方显大家本色。最大白话的诗，常有名篇佳构。大师们极善巧拙并用。齐白石说：“山水笔要巧拙并用。巧则灵便，拙则浑古。”袁枚则讲必须是“大巧之朴”“浓后之淡”。朴实手法堪追大雅，平易韵律堪唱大风。陈子昂甚至讲真正的艺术是忽略艺术的。若干大画家一生都在孜孜追求那份未加巧饰的天真，攫取那份未曾雕琢的天趣。为求一尘不染之纯真，李贽甚至提出了“童心说”。“返朴归真”已成而今的时尚。“云山翰墨写天真”当可作为画家的座右铭。我曾撰写一联书赠某位政要：“平常心界极高处；朴实韵致大风流”。讲的作人，也适用于作画。

编辑：田茜