我相信至少有20%、30%的画廊是零销售

99艺术网：现在北京、上海作为当代艺术的重要基地，在艺博会方面好像跟香港巴塞尔目前来讲差距还是挺大的，您觉得应该再从哪些方面继续做一些工作？

李苏桥：全球任何一个地区，他们的区域性的博览会、艺术博览会都没有办法跟巴塞尔博览会相比。原因很简单，我刚才讲巴塞尔是一个标准，其他的就要按照这个标准去做，这个标准不是说一天、两天，十年、八年就能够建立起来的，要花很长时间去做，才能够吸引到足够的、有相当能量的画廊带来相当有水准的、相当肯定性的艺术品面对市场。这是两个完全不可以在同一个话题上来讨论的，在巴塞尔博览会这个问题上，我们必须要把我们的民族自尊心搁到一边去，因为这是两回事情。我们做当代艺术的时间太短了，都没有那些画廊第二代参与的时间长，他们第二代可能都已经二、三十年了，他们的第一代爷爷奶奶那一辈更不要提了，这种审判是毫无意义的。

99艺术网：也不对等。

李苏桥：没有意义，因为这不是一个新兴行业，这是传统行业。我们面对传统行业的时候必须要尊重历史，我们面对新兴行业可能会考虑创新，这是一个传统的行业，我们完全是两回事，我们太嫩了。

99艺术网：我们能否从这次香港巴塞尔的盛况当中观看出来一些未来趋势呢？

李苏桥：香港巴塞尔的盛况是建立在一定基础之上的，首先这种盛况都是一些无法用具体数据堆积起来的。谁能够清晰地以一个非常清晰的、刻薄的统计方式告诉大家哪些东西卖掉了，卖到什么样的价钱，没有。大家都是靠口口相传来评价巴塞尔销售的业绩。我也跟一些画廊主一起聊，觉得巴塞尔博览会主力画廊卖得还OK，也有很多西方画廊他们可能会对媒体喋喋不休，表示形势非常好，跟客户在接触或者认识很多客人，有销售，但是他们背后跟我讲的应该是实话，有一些是零销售。可能他们会觉得作品不对路，不是大家想象得那么好。当然他们来博览会可能卖一些，但是藏家和卖家有一个同样的反应，藏家会跟我说这个东西本来有机会在迈阿密买到，它们正好在这里，就来这里了，可以说是跟着东西来的。另外一点就是艺术圈都是这样的，我指的是市场这部分，都是习惯性的夸大作品的价值，同时也夸大自己销售的业绩。销售的作品应该是打折扣的，我不认为这次香港巴塞尔真正的销售情况会像媒体说的那样。中国画廊就更不要提了，比如长征空间卖了几件稍微大一点像样的作品，也无非是几十万美金的事情，也不会过一百万美元，这个对巴塞尔也不是什么值得感到兴奋的事情，其他大部分的画廊，包括四川也好、北京也好，广州也好，他们全卖了又怎么样，全卖了所有的作品能够抵得上里希特大抽象的一个角吗？也比不掉，所以没有什么值得兴奋的，我相信巴塞尔博览会的情况，比如我们说250家画廊，25家画廊是销售业绩非常好的，好的形势，卖出了很大、很重要的作品，而且是多件，我相信至少有20%、30%的画廊是零销售。当然这些画廊本身也没有什么重要的作品，也有一些不太对路子的作品，大部分画廊，60%的画廊就是很一般的日子，当然有10%的画廊永远是媒体的焦点，在媒体的聚光灯下，他们的销售业绩当然很重要，所以媒体都根据他们的对外宣传和报道的口径来报道，显得巴塞尔很热闹。  

编辑：王胤