栗：刻的很稚拙。

周：我对版画一直不是很喜欢，对所谓刀法技法我不是很在行，就是用刀表现出来就行了。

栗：你是版画系的，毕业必须要做吧。毕业是哪一年？

周：应该是1982年初，但毕业创作要提前一年，可能是1980年。

栗：放在《美术》上可能是1981年，1981年1月号。
周：应该是，我们是1982年年初毕业，我结婚是1981年，当时学校还找我谈话，说违反校规。我们是偷偷的，我们以前有单位的，在单位开的介绍信，后来我们跟系领导讲那能怎么办，还能离婚么！

栗：这个完了，就是《藏族新一代》。

周：对，这个版画有点特殊。做版画时候一下看到程丛林他们的很成功，那对我刺激也很大，版画做出来比较自在，但用油画画重大题材我又搞不清楚。《藏族新一代》是去草原体验生活，那时从来没看过草原的色彩，服装的色彩，我从来没看到过少数民族，刚一看到被色彩震住了。那时有表现主义早期的影响，

栗：青骑士。

周：差不多，一看那色彩感觉很像，很激动。那时又要搞青年美展，为什么画五个人在一起，因为我搞不好情境性的，我干脆写生，把五个儿童画一起，我们当时住红原县的一个小学里面，这个创意其实受中央美院老师温宝的影响，温宝画了四个姑娘，我对那幅画印象特别深，就把五个小孩放一起，很简单画出来就完了，那时后来跟《父亲》一起展的。

栗：那个得奖了么？

周：得了二等奖。那时搞专业的可能还觉得画的有点意思，但是那时《父亲》光环太大，别人就不会注意到其它画了。

栗：藏族题材画了两张，在技法上好像画的很粗犷，笔触比较大，这在风格上有没有什么考虑？

周：风格其实还是受老的，点彩派的影响。

栗：还有些线。

周：对，有版画的感觉。那时可能是学版画的原因，喜欢平面造型，而不是纵深感觉。所以严格说，我还没有进入那种状态。我们一起去草原，这之前有一次我和晓刚去的若尔盖，他画的两个人躺在草原上，我画的《剪羊毛》，开始我们可能对形式比较感兴趣。

栗：包括晓刚也是在开始受凡•高影响。

周：都是早期表现主义，后期印象派。后来我到德国去看了新表现主义，一下击中了我。

栗：先不说后面。

周：可能我们开始就对这种造型、色彩感兴趣，可能一开始就对这个比较敏感。

栗：这倒像后来的“乡土”，后来的“乡土”就是这种风格。这是80年的？

周：对，但那个还早点，《人生的一半》木刻估计是80年初。

栗：《剪羊毛》是1981年，这个完了呢？

周：然后就毕业了。差不多毕业还是在画藏族，后来也画过一些藏族风景，你也看过的。

栗：那还晚，我有一大堆有点像席里柯的作品资料。

周：之前我就喜欢自然的，草原的那种。

栗：你给褐褐起名，因为你喜欢褐色，她是1981年生的，1981年以前画《藏族新一代》的时候也是褐色为主。你想过为什么会喜欢褐色么？

周：我觉得颜色比较厚重，比较舒服，比较中性，不是很刺激。

栗：有点暖，像土地，是不是跟去草原，还是跟你性格有关？

周：可能跟性格有关。后来我去德国，看到所有的颜色都是褐色的，我去了才发现这个巧合，褐色是德国当时主要的颜色，当时德国人基本穿的都是褐色和黑色的衣服。

栗：上次我写文章写的跟性格有关。

周：还是和性格有关。我觉得每个艺术家画的画跟当时的性情有关。后来我用绿色，其它颜色可能跟性格变了有关。

栗：接着就是画那批像席里柯的东西，这是从哪一年开始的，1984年么？

周：差不多。

栗：1983年画的什么？

周：也是藏族题材。

栗：有没有照片？

周：应该有，有很多。后来展出过一张，《若尔盖的春天》，有几个小孩在跑，断断续续画过一些，还是发表过。什么一个老头跟着一个小孩，黑白的，在《美术》杂志发表过。

栗：这些都有照片么？

周：应该都有。

栗：完了1984年，你去德国前拿给我的一大堆幻灯片，专门盛在一个袋子里，那些东西呈现出很孤寂的感觉，你还写过一段话。

周：那段时间，走之前有点，我觉得画的时候跟自己心情有关系，走之前挺复杂的，那时候爱情上有点问题，走之前闹分手。最后我走，也搞不清楚到国外是什么状况，走之前去过两次草原。

栗：画的都是一只羊，很孤独的。

编辑：李洪雷