艺门画廊总监马芝安（Meg Maggio）
【编者按】第十六届纽约军械库艺术博览会将于2014年3月6日至3月9日举行。在本届艺博会上，尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇将邀请国内的16家画廊共同打造“聚焦：中国”主题展单元，因此备受国内艺术界关注。艺门画廊作为此次参展机构之一，带来了王鲁炎、赵亮、陈劭雄三位艺术家的作品。艺门画廊总监马芝安（Meg Maggio）表示，这既是推广也是一个交流。99艺术网在本届军械库艺术博览会开幕前对马芝安进行了专访。
99艺术网：对于军械库艺博会您有怎样的认识和了解？
马芝安：展会从去年开始跟过去不一样，因为有新的管理机构，有的时候是非常细微的，非常少的变化，会让参展画廊和参观者感到很舒服。这次的艺术总监，有很多有趣的想法，包括展位的设计、请田霏宇策划一个中国展区等等。比如军械库最麻烦是他们本身的空间有很大的限制：因为码头非常窄，画廊太多、太紧，会让人感到非常不舒服，所以去年开始缩减了20%或25%参展的画廊。这次博览会策划方面的要求，不要放太多的艺术家，也不要做群展，最好做个展或者是一到三位艺术家在一起，会比较简单，干净。
另外展览被分为两部分：比较前卫的当代艺术单独在94号码头；另外，92号码头做像米罗、毕加索等的现代艺术部分。
99艺术网：此次艺门为在军械库的展示做了哪些准备？
马芝安：这边的情况跟那边的情况当然完全不一样：在这边的话，大家对三位艺术家都很熟悉的。王鲁炎五十年代出生，从“星星画派”一直到现在是所有最关键的当代艺术运动中的重要人物，很成熟的艺术家。可是在美国他参加过美国的展览比较少。我们很愿意把这种我们认为是很成熟的艺术家推荐他们在美国做这种展览。我相信美国的美术馆或者是收藏家界都会对他的作品很有兴趣。
陈劭雄经常在纽约参加展览。他刚刚在纽约大都会博物馆有一个跟水墨有关的群展，里面有四个录像，并请他参加一个专门介绍水墨画的讲座；他在MOMA也有一个讲座。MOMA已经收藏过他的作品，还有亚洲协会、西雅图美术馆也都收藏他的作品。所以他在那边还是比较有影响力的。
赵亮在美国也有影响力，尤其在纪录片方面。赵亮的纪录片《上访》前两个月在MOMA电影节进行了播放。而且，前几年他也在美术馆做过个展。实际上赵亮在美国的美术节和电影节中已经有一个定位了。
99艺术网：参加艺博会对于开拓新藏家和培育画廊品牌、推广艺术家都很重要。目前西方的藏家和观众对于中国当代艺术的接受程度是怎样的？
马芝安：他们的了解还是刚开始，挺表面性的了解。作为美国朋友来说，他们刚开始聊中国当代艺术，这边对他们还是太偏僻了，他们看到的中国当代艺术作品还很少。我觉得军械库艺博会也是一个机会，可以介绍很多人给他们，他们肯定有兴趣。
这次军械库的博览会，除美国的参观者外还有很多欧洲、加拿大、拉丁美洲、俄罗斯及中东的参观者。我们希望给他们介绍新的艺术家，要让他们到一个稍微深刻的程度更了解这些艺术家。既是推广也是一个交流。
99艺术网：感觉现在，老一代国际藏家对中国当代艺术的关注度在逐步衰落，新一代国际买家还没有发展起来，在走向国际走向西方世界时，我们的画廊会面临怎样的问题？又该如何解决？
马芝安：我觉得有很多困难：通讯、时差、运输、语言、文化都有。我觉得中国有中国的艺术市场，第一艺术市场；第二也有其他的亚洲国家、亚洲其他国家的市场，所以这是一个地理学的问题，从地理当然本土的藏家收藏最多，第二是你“邻居”的藏家；然后，才是是美国、中东、欧洲、南非。我觉得我们都应该关心国内的艺术圈子，国内的艺术节怎么能发展，怎么能一步步扩大，还包括亚洲地区整个艺术节，怎么能够发展，怎么能做到一个比较成熟的地步，这个很重要。
99艺术网：要走出去还会面临高昂的运输成本和展会费，这些并不是谁都能承受的起的，在这方面画廊是如何平衡的？
马芝安：这个是一种投资，不管是推广、投资或者是艺术家的投资或者是画廊自己的发展，这都是一个比较长期的计划，我们必须这样做。做生意当然有投资了，你不愿意投资就不要进入这个行业，不要开画廊。有的人看法太短，有一点机会主义，临时玩艺术圈子。我们不是临时玩的，我们希望大家认为我们是专业的。
99艺术网：中国国内也有很多艺博会，所以国内外艺博会的选择上是怎样分配的？
马芝安：最关键是他们的管理机构，他们管理的能力及他们能为我们提供什么样的服务，包括帮我们卖掉作品。不然，他们知道我们第二年不会再来，因为没有太大的必要。我们不愿意追求这个时髦，这个时髦是太贵了。对于我来说博览会的形式快过时了，不是刚开始。
99艺术网：在艺术家的选择代理上是否会针对国内国外的展会有不同的考虑？
马芝安：没有什么太多的区别，我们每次选艺术家实际上是根据画廊展览的安排，所以你看他们三位：王鲁炎、赵亮、陈劭雄，刚刚做了他们的展览，我们除了卖他们的作品之外还有宣传方面的目标。我们希望所有的参观者在博览会到我们的展位，将来他们都会转到北京和香港两个画廊去看展览。
99艺术网：参加艺博会有很高的成本，是否会削减在自己空间办展的成本？
马芝安：我记不住他们是多少钱，他们都很贵，每个平方米有一个标准，平均基本上都一样，有的稍微高一点，有的稍微低一点。我总开玩笑说博览会是我的广告费，挺大的一个投资，当然我们很愿意，因为是一个很好的舞台。比如说在纽约，纽约可能有七万参观者，可是这个数字不重要，要看参观者的质量和他们的素质怎么样。他们有很多美术馆馆长、策划人，也会带来他们自己的董事会的几位收藏家，很多美术馆会派他们的人过去做一点研究，所以你可以在博览会里认识很多美术馆的人。
99艺术网：现在像这种艺博会的大潮，对画廊这样的一级市场有什么样的影响？
马芝安：不是大潮，是泡沫。比如说每次北京有一个博览会肯定会带来客人，而且客人很愿意去看外围展，他们肯定愿意跑到草场地、798看展览。可能不是北京本地人，他们还会带来一些其他地方的客人，这是一个很好的好处。
另外我们要让大家开始收藏作品，所以我们都希望有新的收藏家，也很愿意认识新来的藏家。所以每次做博览会这些都是好处。
99艺术网：您对本届的军械库艺博会有什么样的期望？
马芝安：还是两方面。第一我们要卖掉作品；第二我们要认识新的客户、新的美术馆的人，要介绍我们的艺术家，要推广到他们那儿，看我们的艺术家能不能满足他们展览计划的要求。
99艺术网：国内也有很多艺博会，您觉得是什么样的原因造成大批量艺博会的产生？
马芝安：我觉得是一个时髦的问题，太时髦了。也许因为对以前的博览会不是特别满意，所以大家都想自己可以做一个。我觉得一个艺术博览会跟画廊一样，也需要五年的经营经验。
99艺术网：现在艺博会这么多，您比较青睐哪种类型的艺博会？
马芝安：还是看他们能为我们提供什么样的服务。艺博会比较多很好玩，对我来说这个叫经济市场现象，一个自由的市场，私人化的一个市场，这个没有什么不对的，这个是看谁会成功，这是经济方面竞争的结果，看五年之后谁还会继续做。
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编辑：李保兴
