2014年是傅抱石先生诞辰110周年，为表示对大师的怀念与敬仰，北京保利拍卖将于秋拍中隆重推出傅抱石作品专场，感谢社会藏家朋友的鼎力支持，已征集近三十件傅抱石所绘佳作精品，题材丰富多样，鲜明体现着画家不同历史时期的成熟画风。傅二石先生近期也将对这批画作进行详细地点评，11月中旬，北京保利拍卖将举办“三石两鸿一大千”大展，这批画作将会以“纪念傅抱石诞辰一百一十周年”专题呈现，敬请关注！ 我们将分批进行介绍，今为山水专题，希望新老藏家从中领略到“傅氏山水”独特魅力与艺术价值。

傅抱石 遵义颂设色纸本 镜心104x148cm 1964年作
说明：傅二石、萧平鉴定证书。

20世纪60年代是傅抱石的一个创作高峰期，这个阶段他的作品主要以革命圣地和毛泽东诗意为主题，这在客观上是受到当时文艺为政治服务的政策指引，另一方面也是承接了中国画的创新使命，以写生推动中国画推陈出新，输入新内容。在60年代初，傅抱石率领一众画家进行了二万三千里的写生，历经十几个省，观尽众生万象。在这次长途旅行之后，他创作出一批表现新时代的作品，相较其50年代的作品，更具现实意义和时代特征，此幅《遵义春咏》显然即为政治色彩浓郁的红色作品，带有一个特殊年代的印记；笔墨上而言，延续了“抱石皴”的特点，但少了40、50年代的刚猛、激荡，多了一份沉稳与克制，这与傅抱石当时的观点相符：“思想变了，笔墨就不能不变”。

此幅作于1964年，是为庆祝中国建国十五周年所作，描绘了遵义会议的旧址。傅抱石曾经创作了许多与江西革命圣地有关的作品，遵义会议旧址则是不多见的。此幅取全景、远观、俯瞰的视角，将群山、楼宇、人物尽收眼底，使人在距离的近与远中，感受到历史的近与远，在群山与人物的大与小的对比中，感受到历史的厚重与个体的渺小。群山占据上幅三分之二的空间，这里曾经是红军与敌军鏖战之地，包括红花岗，插旗山、玉屏山、凤凰山诸峰，如今群山依旧在，历史却已远去。群山和树木俱以重墨而出，下幅平地则以大片留白表现，构成鲜明对比。在山与地相接处，画家以写实法画出遵义会议旧址：曲尺形的二层楼房、歇山顶、老虎窗、回廊，以及保持了明代建筑风格的檐下柱间券拱，均刻画精细、一丝不苟。将写实的楼房置于较为虚化的前后景之间，或正可体现其象征意义——当年在这里举行的“中共中央政治局扩大会议”，确立了以毛泽东为代表的新的中央领导集体，在中国革命历程中具有决定性作用。

画面近景一片桃花盛开，远山处亦染上一层霞光，为“故地”增添了一份生气。旧址周围，两队少先队员、几组散客、两辆公交车，正以向中心辐射状前行，从四面八方赶往革命圣地瞻仰，如果说鲜花与霞光代表了新生的力量，举着红旗的少年则带代表了革命精神的延续。整幅构图巧妙，以虚实结合之法突显出象征意义，笔墨沉厚内敛，与画家对于祖国的深厚感情相一致。此作与传统山水画不同，与画家的旧作也有别，画家将历史、政治、情怀融入笔墨之中，是一幅具有时代特色的独特作品。

据藏家回忆：《遵义颂》原是1964年傅抱石为参加华东地区第六届美展所作，但因为题材不够代表南京特色，所以后来傅抱石另画了《虎踞龙盘今胜昔》这幅以南京山水为主题的另外大幅作品来参展。正是在遵义会议中，确立了毛主席领导地位，所以描绘遵义表达了对主席的崇拜与敬仰。另外在1964年，遵义遗址开始进行大规模的修缮工作，傅抱石也许正是因此新闻收到启发。

编辑：陈荷梅