傅抱石  海天落照设色纸本 镜心 1957年作44x32cm

著录：《苦乐斋藏画选》上卷，第70-71页，中国美术学院出版社，2010年。

海天落照  53x81cm  南京博物院藏

1957年5月，傅抱石以新中国第一个美术家代表团团长的身份，率领其他画种的五名团员赴捷克斯洛伐克、罗马尼亚进行友好访问，并写生作画、举行画展。这是傅抱石第一次在异域写生，三个多月的时间内，他共完成了49幅作品，其中在布拉格和布加勒斯特先后举办了观摩展览。此幅作于1957年8月6日，是傅抱石在罗马尼亚的首都布加勒斯特所作，忆写三日之前，即8月3日下午7时左右，画家在罗马尼亚的康士坦查“妈妈呀”疗养院所观景象，当时恰逢海上落日，画家目睹“落日将沉，海天无际，群鸥乱飞，鸟破静寂”，甚为难忘，于是以此图记之。关于在康士坦查海港的这一段经历，傅抱石在1961年发表于《新华日报》的文章《东北写生杂忆》中有所记录：“问题在于我这个没有‘海’的生活的人，怎样去画海和海边的生活呢？刚刚天气好的风平浪静日子居多，我就更少办法。回忆一下，约三十年前坐过几次海船，几年前，到地中海之滨的‘康士坦查’，碰上罗马尼亚海军节，画过几张海景。”由此可知，1957年8月，傅抱石在罗马尼亚访问时，正值当地一年一度的海军节庆典活动，画家对于康士坦查海港的热闹景象留下深刻印象，也引发了创作海景图的兴趣。实际上，因为受到生活环境的局限，海景图在傅抱石的作品中并不多。这类题材大约出现于20世纪40年代，1940年在四川画过一幅《观海图》，1946年有一幅《洪涛万里》，50年代后，随着行踪的扩大，海景图的数量开始增加，有欧洲海景，也有大连海景。值得一提的是，在40年代中期，傅抱石有一幅同题为《海天落照》的作品，亦描绘了海上落日，画中使用了传统水墨画中不常见的亮丽暖色调，不过依然是典型的中国山水。至于此图，对照傅抱石同时期的山水画，以及其他海景图，可以看出画家采取了明显不同的表现方法。构图上接近于西方水彩画，以近大远小的透视铺展出开阔的海岸线。海面仅露出一角，在右侧形成三角形；沙滩呈曲线状延伸至无限深远；左侧的植物密集葱郁，与沙滩的走向一致；沙滩上的游人三五集结，在海边嬉戏；一座救生塔矗立在沙滩上，救生员坐在塔上四处观望；落日已西沉，余晖染红天际；群鸥漫天飞舞，打破此刻的寂静。从此图观之，画家并未取中国画中的奇崛构图去表现落日景观的沉雄气势，而是运用了平实的写生式手法，淡化了戏剧性，突出了自然性，只是表达了一种转瞬即逝的新鲜感受，而非永恒的壮美图景，他还将救生塔、渔网这些欧洲常见的普通物象引入，使画面更加亲切可人。笔墨也未用纵横恣肆的“抱石皴”，而是信手为之，以松散而有层次的笔墨写出海水和植物，以淡色染出天际与沙滩，再以干涩的墨线勾出救生塔和房舍，最后以浓淡不一的水墨写出大片海鸥，以色块绘出点景人物。总而言之，傅抱石的这一类欧洲写生图是具有独特面貌的，是以中国笔墨表现异域风景，既有西画的写实性，亦不乏传统山水画的笔墨意趣，拓展了山水画的题材与表现技法。

编辑：陈荷梅