傅抱石 龚半千与费密游诗意图 设色纸本 立轴 48x54cm1943年作

这是傅抱石先生创作于1943年（癸未）的佳构，是他第一次以龚贤诗入画。图中松岩嵯峨，高出于城墙。两位文士，边谈边行，从山间小道走向高台，这便是此图的主人公龚贤与费密了。人物取简笔铁线描，寥寥数笔，神形俱备，山石用方折遒健之笔钩皴，迅而劲，苍而毛，然后敷墨、染色。这种方法，抱石先生在1942年到1944年间较多使用。应该指出的是，作者的山水画技法，一直处于探索变化之中，由于描绘对象、环境、心境与追求目标的差异，往往采用不同的手段，造就不同的境界。所以，并不存在一成不变的所谓“抱石皴”，这是鉴者必须注意的。图上端是开阔的长江，作帆影一叶，对应着诗句：“江天忽无际，一舸在中流”。左上部录龚贤与费密游三章，一百三十余字，皆以楷法书之，挺拔方折，势如刀切，颇具金石之趣。这与前述画法一样，是作者四十年代初至中期的款书特征之一。龚贤的诗作，傅抱石的书画以及他自刻的印鉴，构建了这一佳作，我们完全可以用“四绝”来称赞它。龚贤不仅是划时代的大画家，还是卓尔不群的诗人，他著有诗集《草香堂集》，还编有《中晚唐诗记》。抱石先生书于图上的五律三首，皆见于卓尔堪《明末四百家遗民诗》。费密是与龚贤同时代的著名诗人，字此度，号燕峰，四川新繁人，著有《燕峰诗钞》，清初流寓江苏泰州。龚贤作此诗时，应已定居南京清凉山下之半亩园（1666年47岁前后），费密来访，酒后同登清凉山上的平台，此台高出城阙，能够“一望大江开”，气象阔大！第一首诗写景，二、三首则主要抒怀，“橐驼尔何物，驱入汉家营”，其谴责的锋芒，反映着诗人强烈的民族意识。龚贤生活的时代背景，他的悲愤激昂的诗情，深深打动着因抗战流寓重庆的傅抱石，这件佳作就是他们强烈共鸣的产物，是相隔两百七十余年的两位大艺术家的对话与合作。有趣的是，抱石先生抗战胜利后定居南京，最终成就了新金陵画派的领袖，他与龚贤分别创造了三百年间南京画史的两度辉煌。

——癸巳立夏于金陵爱莲居

傅抱石 风雨归舟设色纸本 镜心 28x40cm

展览：

1.“傅抱石”电影，把此画放大设放在1942年傅抱石重庆壬午画展门口，2003年12月。

2.傅抱石诞辰100周年纪念“傅抱石作品展”，中国美术馆、文化部、江苏省人民政府主办，2004年8月11-18日。

3.傅抱石诞辰100周年纪念“民间珍藏傅抱石作品展”，江苏省美术馆、中国文化部、江苏省人民政府主办，2004年8月25-9月6日。

著录：

1.《傅抱石作品精选》，第24页，天津杨柳青画社，2002年7月。

2.《傅抱石画集》下卷，第284-285页，北京工艺美术出版社，2003年12月。

3.《傅抱石大典》，第141页，古吴轩出版社，2004年7月。

4.《纪念傅抱石诞辰一百周年——傅抱石精品画集》，第3页，上海古籍出版社，2004年7月。

5.《民间珍藏傅抱石作品展画集》，第33页，中国文化部、江苏省人民政府，2004年8月。

6.《中国近代名家书画全集?傅抱石金刚坡（二）》，第88-89页，翰墨轩出版有限公司，2004年8月。

7.《傅抱石年谱》，第100页，上海古籍出版社，2004年9月。

8.《傅抱石评传》，第65页，台北羲之堂文化出版有限公司，2004年12月。

9.《傅抱石全集》第二集，第140页，广西美术出版社，2008年3月。

10.《涤砚草堂珍藏画集》，第160页，爱莲居艺术出版社，2008年12月。

11.《现代名家翰墨鉴藏丛书?傅抱石》，第17页图版13，西泠印社出版社，2009年。

说明：1.电影《傅抱石》海报封面。2.邓仕勋旧藏。

编辑：陈荷梅