傅抱石  丹台晓望设色纸本 立轴  1944年作110 x 62 cm

在石涛的《黄山八胜册》中，其中一开状写黄山扰龙松之貌，具咏扰龙松一诗，另具五律一首，款题为：“炼丹台逢箨庵、吼堂诸子”，即此幅所录之诗。《黄山八胜册》于20世纪初为日本住友宽一所得，现藏京都泉屋博物馆。近代不少画家有临本，如傅抱石、张大千、陈半丁等，多取其意而自行创作，此幅是仅取炼丹台诗意写成。炼丹台是黄山胜景之一，位于炼丹峰下，海拔近二千米，为黄山最高的观景台，台石黑中泛紫，平旷而稍向东南斜，可容近千人，上有丹池，下临深壑，风光独秀，传说为黄帝架鼎炼丹之地。傅抱石曾以黄山炼丹台为题材创作过多幅画，此幅属于较早者，在1956年他写有另幅同题材作品，构图简洁，较具写生味道，与金刚坡时期所出，已经大异其趣。

此幅作于1944年，傅抱石时居重庆金刚坡，正值其山水画的创作盛期，蜀地孕育出其个性化的山水画语言，元气淋漓的画面，多变的“抱石皴”，独特的笔法均已臻成熟。此图便可见之。画面构图饱满，通过虚实对比构筑出深远的空间，达到咫尺千里的效果。画中岩层密树，相缠纠结，连绵交织，浑然一体，惟细部处理，一树一石，交代清晣，无含糊搪塞之弊，于混沌苍茫中，秩序自生，层次现于隐显间。细微处尤见用心，如右方炼丹台上，高士结伴观景，三三两两，神貌各异，台上地势平坦，呈倾斜之状，石台以留白呈现，深渊则以混沌的墨气绘出，构成对比。总之，此幅章法并非出自对景写生，而是取自石涛诗意，是将炼丹台的地貌特征与想象的风景相结合，是将现实与诗意相融合。画法上，用笔自由奔放，毫无禁忌，用墨酣畅淋漓，恣意洒脱，画家先以淡墨渲染出基本的气氛和色调，再以淡赭石和石青局部染之，墨与色反复积染、层层迭加，使线、皴、点等元素构成不同的体面关系，并最终统一成整体，营造出浑厚浓重的画面。

傅抱石 王维诗意图设色纸本 立轴 1964年作109×60cm

著录：《乐山堂藏现代书画》50页，乐山堂，2006年7月出版。

唐王维《送梓州李使君》五律诗中有句：“万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨。树杪百重泉。……”根据本图提款，抱石先生说：“右丞此诗，殊得自然之妙。数十年来，予不断写之，从未以为足也。”可知王维此诗，为先生常画之题材。但自谦地说从来没有满足过。款中又说：“甲辰春，病臂后，忽又得此。”听口气似乎对这一幅是较为满意的。

此图画的严谨端庄，墨色浓重，色彩沉稳。毕竟是晚年之作，且又在“病臂”之后，毫无躁动火爆之激奋，体现了慎远思远想之淡薄，从容不迫中见博大精深。图中“千山万壑”、“树木参天”、郁郁葱葱。雨后新晴，雾锁云山，在山腰，在山头，浮云飘荡，来来去去，一种潮湿而又温润的感觉，那么新鲜，那么芬芳！一夜新雨之后，谷涧，远方、近处，雨水化作清泉，重重叠叠，汩汩涌来，真如诗中所写，像在树梢间流淌。此情此景，诗情画意，简直有一种使人超然物外的魅力。

编辑：陈荷梅