改革开放以来，伴随着我国的经济腾飞与文化发展，对艺术品的鉴赏、交易、收藏已成为一部分人的生活追求。但由于我国艺术品领域的发展不平衡、不匀速，导致艺术品鉴定与管理方面存在诸多问题：伪劣艺术品泛滥成灾、抄袭模仿司空见惯、真实价值与炒作价格反差巨大、虚假宣传与欺诈等行为已成常态。虽然“作者鉴定、经验鉴定、科技鉴定、认证备案”四大正能量均在发挥作用，艺术品鉴证文化新业态也正在形成，但其中存在的问题还是应该引起高度关注。本文作者经过深入研究和调研，提出了自己独到的看法和见解，对于构建艺术品鉴证科学体系具有借鉴意义。

一、对“作者鉴定”的观察与分析

作者是艺术品的创造者、制造者，对其作品拥有当事人身份与证人资格，所以最有资质、最有条件并有权力针对署有本人姓名的作品进行真伪识别，这不仅是为了维护作者本人的著作权，以及相关联的名誉与利益，而且因为作者也是艺术品市场正常秩序的拥护者、支持者、参与者。

作者认定本人作品凭的是记忆与良心，无需复杂的方法与过程。但是，现实中由原作者识别本人作品之事并不简单，往往存在以下几方面问题：

1.人寿有限问题。在解决有真伪争议的当代作品中，只要作者健在，人们往往会首先请作者出面认定，艺术品鉴定工作应该珍惜并利用好这一资源。但是众所周知，所有古代作品的作者早已去世了，现当代作品的部分作者也去世了，去世的作者就不可能再来鉴定作品了。

2.某些作者的记忆与眼力难免出现问题。特别是某些老作者，他们不可能对其一生中的每一件作品都记忆犹新，因眼神不济而看走了眼、因记忆力衰退偶尔鉴错自己的作品是难免的，也是情理之中的事。何况有些赝品乱真水平太高，与原作之间的视觉差异几乎为零，可以与某作者大脑记忆库中的信息图像相吻合，所以作者鉴定之失误是难免的。

3.作者鉴定也存在道德问题。确有一些书画家及其家属别有用心，故意不承认自己创作的真品，被人戏称为“掐死自家的孩子”，并因此破坏了作者鉴定的口碑。导致作者故意不承认自己作品的因素是多种多样的，有的是因自己的当年之作太差，怕承认了丢面子；有的因自己早年卖出或送出大批量个人作品，在藏家圈内及巿场上形成了自己不满意的价位。而且这些作品的产权已归他人，其成交价位不受作者意愿左右，其获利者也不是作者。因此，有个别作者就针对这类作品釆取了不承认的态度，对不在其手头的本人作品就不承认是真品，从而防止其影响自己手头作品出售以及价位炒作。

作者的精力一般都用在创作上，其鉴定往往是兼顾而已，不可能职业化。必然也存在鉴定的时间成本问题、收费或免费与否的问题、是否书写鉴定结论或出具证书的问题，以及鉴定结论纠纷引发利益冲突导致安全等问题。另外，关于家属代作者鉴定，所面临的问题就更多更复杂了，在此不赘述。

二、对“经验鉴定”的观察与分析

以往的艺术品鉴定者主要靠经验，所以就有了“经验鉴定系统”的称谓。对中国书画、瓷器、青铜噐等艺术品的鉴定经验所积累形成的各种历史文献和现当代学术专著、论文，以及口头传授的知识与经验是一笔巨大的财富，而且依然在当代艺术品鉴定的实战中发挥着主要作用，所以理应得到支持与尊重，但是我们又必须正视现实中所存在的以下问题：

1.艺术品经验鉴定系统的专业实力到底有多大？艺术品鉴定专家的成长需要认知大量书画原作，但是不管是古代作品，还是当代作品，任何人都只能看到其中一小部分，能多看一点就很不容易，欲看全部毫无可能。辨伪需先识真，对原作真品的认知程度往往决定着识别赝品、仿品、复制品的水平。所以，有人可能成为某人作品、某类作品、某时期作品的鉴定专家，但任何人都不可能成为全方位的、无所不能的艺术品鉴定超人。

编辑：陈荷梅