2.艺术品经验鉴定的主要依据为何遭人质疑？经验鉴定的主要依据是作品风格与艺术功力，以作品的个人风格、时代风格以及艺术功力之高低识别作者真伪，既有一定道理也有一定作用，但也存在明显的问题。特别是其证据环节的忽视与欠缺，难免使人对其公信力产生怀疑，更难让司法部门釆纳其判断。不可忽视的还有，任何作品的风格都是可以被模仿的，不管某某艺术家的艺术功力多么深厚，也是有相近者的。特别是现代科技已经可以让原作与复制品之间的视觉差异接近于零，在这样的科技高仿背景下和复杂多变的现实面前，艺术品鉴定专业若仍然停留在依据风格、功力之差异的经验识别层面，其鉴定结论岂能不遭人质疑？

3.艺术品经验鉴定系统怎样才能融入我国的现行司法体系？我国的现行司法体系重证据，一切需要让证据说话，而艺术品经验鉴定系统却重经验，仅凭经验和感觉就可以下结论。我们不能不承认，有些赝品仅凭经验和感觉就可以一眼识破，所以许多人已习惯接受无须提供证据就可以对艺术品真伪下结论的鉴定模式。但当代艺术品市场的大量事实证明，经验之作用是有限的，仅凭经验鉴定艺术品是会出现失误的，仅靠经验之能量也不可能击退目前这四面袭来的赝品大潮。

三、对“科技鉴定”的观察与分析

科学技术的发展推动着当代社会的日新月异，并为诸多行业注入了新鲜活力，有些国家的艺术品科技鉴定成果早已证明了这一点。1965年，慈善家保罗·梅隆(PaulMellon)把一幅据称是1440年绘制的世界地图(比哥伦布发现新大陆早50多年)捐给了耶鲁大学。这个古代地图事件公布于世后，因其空前精确的地理位置绘制，挑战了哥伦布发现新大陆之说，其真伪立即成为业内人士关注与争论的焦点。后来美国的凯瑟琳·布朗(KatherineBrown)用拉曼光谱仪对地图的物质成分做了检测，在碳黑墨水下发现了锐钛矿物质成分，而锐钛矿是1925年才被开发启用，根据此地图内部含有的物质成分，最终断定了此地图是1925年后的绘制品。再例：1985年，加拿大文物保护协会利用X射线衍射仪对梵高的一幅油画作品进行了分析，发现画面中的白色颜料主要成分是金红石。金红石启用于1938年，梵高生活于1853年至1890年，于是便可以断定这幅含有金红石的梵高油画作品肯定是赝品。一些国家率先利用科技手段检测艺术品并成功鉴定真伪的诸多案例，在国际间逐步形成了艺术品科技鉴定的大趋势。

在艺术品科技鉴定的国际大趋势和注重文化与科技融合的国内新形势共同影响下，中国艺术品鉴定走向科学之路就具有了历史的必然性。就“科技鉴定”的作用与贡献而言，以艺术品科技识别技术应对科技仿真技术方面所取得的成就，早已受到了业界好评和社会公认。例：本世纪初开始出现的用新型颜料墨喷墨打印的书画复制品，其画面质感与原作非常一致，乱真程度极高，短短几年间此类高科技仿品已占据了整个书画高仿品的绝大多数，并让依据功力、风格进行鉴定的许多专家备感困难与无奈。而科技鉴定专业人员却在此大显身手，他们或釆用光学显微技术从喷墨打印复制品的微观形态中查看有无微喷色点，或以拉曼光谱仪、X射线荧光能谱仪检测比对喷墨打印复制品与原创作品在物质成分方面的不同，从而对喷墨打印、珂罗版高仿品拥有了百分之百把握的识别技术，而且是以其微喷色点和异类物质成分之“铁证”，其结论往往让人不容置疑。

编辑：陈荷梅