抗曰战争胜利后，1946年10月，傅抱石随中央大学迁回南京，继续执教于中央大学艺术系，并在南京与徐悲鸿、陈之佛等人举行作品联展。1947年10月，傅抱石在上海“中国艺苑”举办画展，展出作品180余幅。对此，郭沫若用“沉浸浓郁”、“含英咀华”进行评价。1948年1月，他的《石涛上人年谱》一书出版。当时国民党统治即将崩溃，傅抱石对国民党的腐朽早有认识，至此已彻底失望，遂趁当时南京疏散人口之际，携全家回到南昌。

傅抱石 山居图
立轴 设色纸本
68×46 cm.
RMB: 2,000,000-3,000,000

“山下的浮云压出了层层叠叠的高山，而豪放泼辣“抱石皴”的触使山石树丛混为一体的山峦显得逼真而厚重，山下一高士正鼓起勇气攀上高峰。在重墨画出的树丛的称托下，左下角的高士在画面上显得很突出。”

——傅二石

傅抱石 溪山清眺
立轴 设色纸本
105×43.5 cm.
RMB: 3,000,000-4,000,000

展览：其命维新——纪念傅抱石诞辰一百一十周年·民间珍藏傅抱石作品展”，江苏美术馆，2014年12月。
著录：《其命维新——纪念傅抱石诞辰一百一十周年·民间珍藏傅抱石作品集》，第138-139页，江苏凤凰美术出版社，2014年9月。
说明：傅抱石自题签条。

此幅《溪山清眺》描绘了文人居士卧于山林之中，观山静思的景象。丛林茂密，松树林立，似有山风呼啸而过;远处的山峦赋色淡雅，与重色描绘的树木形成对比;傅抱石的山水画气势磅礴，意境深邃，有极深刻的人文内涵，极动人的诗情与极富魅力的含蓄，因而有不尽画外之意。百读始悟，耐人深思和寻味。大师作画，纵横排奡，挥洒自如，用笔苍劲，用墨浑润，元气淋漓，细心收拾，于蓬勃生机之中见率真与精微，臻成极品。在自然万物的“动”中，

文人居士显得静谧而深邃。人物栩栩如生，表情如神，呼之欲出。人物注重形似，刻意体现出内在气质，虽然乱头粗衣，却矜持恬静。人物的线条极为凝练，可见勾勒时的速度、压力和面积三要素。傅抱石笔下的人物都与画家心有灵犀，在表达画家对他们心境的理解与共鸣。

“《溪山清眺》画题系画家自题。行笔轻松自如，画面和蔼统一。几株松树尤显出笔力之刚劲。松树下面半卧之高士怡然自得，目光中看出对周围开阔清爽环境的感悟。”

——傅二石

1949年新中国成立后，傅抱石历任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印章研究会副会长、南京师范学院美术系教授、江苏省国画院院长等职，并当选为第三届全国人民代表大会代表、第二届政协全国委员会委员。他目睹新中国的变化，积极追求进步，遵循毛泽东倡导的文艺为工农兵服务的方向，先后创作了《七律·长征诗意》、《沁园春·雪》、《清平乐·六盘山词意》等毛泽东诗词组画，和《韶山组画》、《韶山全景》、《江山如此多娇》等一批名作，在国内外产生了重大影响。

傅抱石 探幽图
立轴 设色纸本
76×43 cm.
RMB: 1,800,000-2,200,000
说明：原藏家为南京师范大学教育系教师。

此作与1960年的《太华记游》和1961年的《待细把江山图画》在画法上有相似之处，与50年代的太华系列相比，这些作品的笔墨不再急遽不安，而是更加整饬静穆，显示出傅抱石在这个阶段的典型笔墨特征。画面构图简率，群山高耸峻峭，顶天立地，近景松树茂密，中景峡谷幽深，云雾飘渺，景物并未进行细致刻画，山、树、深谷的边缘进行了虚化，但仍然具有深远的空间层次。画法上，山石以长线条皴出大体轮廓，再以大块灰墨摆出山石的块状体貌，以淡赭石调和淡墨渲染山体，表现出山石的走向和肌理效果。远山和深谷以“抱石皴”为之，破笔散锋，或提或按，或湿或干，顺来逆往，自由挥洒，线条有曲有直，乱而有章。近景的松树以重墨写出，层层涂抹，淋漓酣畅，表现出了树林的丰茂厚实之态，与远山形成轻与重、浓与淡的对比。

编辑：江兵