匡时15秋拍 | 万象绘新：当代水墨图景
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2015-11-23 14:50:33 来源：99艺术网专稿
在因袭传统中缓慢变化，中国画一直自成封闭性系统。然而，二十世纪之初整个世界格局的剧烈变化，却对中国美术乃至整个中国文化产生了重大的冲击。在面对强大西方的最初，中国美术界乃至文化界出现两种思潮：一方面是全面抗拒的遗老心理，另一方面则过分崇洋导致文化自卑。
徐悲鸿、林风眠、刘海粟三人
对不同的文化种群，保持中立、观望、选择性地吸取、学习，才是健康的态度。我们亦欣喜地看到，20世纪早期的中国画变革，譬如徐悲鸿、林风眠、刘海粟、高剑父等，各自吸取不同西方元素，创造出水墨多派新貌。然而1949年以后，特殊政治原因导致偏激的美术政策，只有徐悲鸿以西方写实方法改造中国画的一派成为主流，甚至将素描法塑造成为全国美术学习的唯一体系。
时至今日，回望历史，我们发现，艺术史中还存在一种自由而强大的力量。1949年前后，近代画坛的一大批人去到了海外，在相对自由的环境下，继续进行各自的现代中国画创作。无论在欧美还是港台，艺术家们都大量接触了西方美术的各种风格元素，也随之受到各种影响。
编辑：江兵
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