本届威尼斯双年展奖项评委会由Okwui Enwezor下届德国文件展总策划、非洲尼日利亚，Rosa Martinez 1997年伊斯坦丁堡双年展，美国圣菲1999年双年展总策划、西班牙人，长谷川佑子东京世界美术馆策划，Zdenka Badovinac东欧的Llubiana现代美术馆馆长和意大利Ida Ginanelli 罗马的Castello di Rivoli馆长组成。最高奖项The Venice Biennale International Awarel威尼斯双年展国际奖由我以及美国的Doug Aitken、伊朗Shirin Neshat三人获得（据组委会讲评选中《威尼斯收租院》"获得了最高分）。评委会的评语："蔡国强的作品强而有力，且出人意外，作品以其空间达到完美的平衡，艺术家通过让实体与时间性的函构疏离来质疑艺术的正史、功能性，以及艺术的史诗传统。" 国际美术评论家联盟主席Kim Levin (AICA, president International Association of Art Critics)在美国《村声》报上(June 29, 1999)写道："蔡国强的巨大装置是用灰色泥土制作了劳动人民、工头、老板以及用雕塑的骨架来演出了一个非常戏剧性的剥削场面。这个作品是在整个展览中最过头和最被人误解的作品。这个以制作大型爆破活动著名的艺术家作的《威尼斯收租院》并不是一个古怪的社会主义现实主义巨作的再版，与它的形式相反，再次制作这近百个毛时代在四川制作的著名的宣传艺术，是一个故意没有完成、过程性的复制，这是一个观念性的作品。"
David Elliott国际艺术馆馆长协会会长、斯德哥尔摩现代美术馆馆长，在美国Art Forum艺术论坛，1999夏天号上写道："蔡国强的《威尼斯收租院》装置，在个人与全体的范围内来面对历史。艺术家再次制作了现实主义的真人尺寸的雕塑，戏剧性地表现地主的贪婪和对工人、农民的压迫。以一个小组的工作人员来制作，其中包括原作者，这个作品既不和原作完全一样，也不离谱很多；用时间、空间的移位点出了意识形态和感情之间、艺术与政治之间、过去与现在之间的一些差异。"
扬·荷特Jan Hoetgz1992年文件展总策划、比利时根特当代美术馆馆长认为："蔡国强以最学院派的艺术样式，将制作过程变成一种行动艺术，在东西方艺术对话之间做了一个非常有趣的桥梁！"参见台湾《新潮艺术》1999。7，29页。
