记者：你画过你的母亲吗？

 

 

　　严培明：还没开始，今年可能会画。我很小的时候画过一张。在明年春天的纽约展览上，我会展出一系列女性画像，包括我母亲的肖像画。

 

 

　　记者：你画的第一个名人是毛泽东，这些画帮助你在西方成名。

 

 

　　严培明：我不是很笨的人。我喜欢毛泽东，我是在他的旗帜下长大的，受他的教育和洗礼。我刚去法国的时候，一些年长的西方人很熟悉毛泽东。他们觉得我画的毛泽东很新。是毛泽东让大家知道了我。

 

 

　　记者：你画的毛泽东新在哪里？

 

 

　　严培明：我画的不是商品。很多人画的老毛是商品。我很早就画老毛了，那时还没有艺术家画他。他的故事也是我的故事的开始。作为一个中国人，我画的老毛表达了我对老毛的感情，但不是崇敬。我画的老毛都很有力量，大气磅礴，呐喊，而不是小气的，也不是像奶油一样很漂亮的东西。我不是画老毛跳跳舞。我要表达他对整个世界的震撼力。他的诗很大气。我的画要和他的诗一样。

 

 

　　记者：你的作品，从毛泽东到李小龙，尺寸都很大。

 

 

　　严培明：前两天我碰到一个阿拉伯王子，他很喜欢李小龙，想让我帮他画张小的。我说李小龙是电影演员，不是电视剧演员。我从来不画像电视那么小的东西。我拒绝了。电视剧和电影两回事情啊。我不喜欢画小画，喜欢画大画，能让人走进去的东西。

 

 

　　记者：你画的奥巴马肖像在他今年1月的就职典礼上亮相。你是为奥巴马当选而创作的吗？

 

 

　　严培明：在奥巴马竞选以前，我就把他的肖像全画好了。奥巴马的摄影师把照片传给我，我根据照片画的。我知道他会赢。这件作品是美国一家基金会收藏的。展出这件作品的同时，也展出了死亡的美国士兵。当时美国的军机失事，16位士兵死去。16幅国旗覆盖着棺材。当时，奥巴马在士兵面前落泪，他不是为了死去的士兵落泪，而是为了活人，他需要更多的人为国家服务，他永远需要士兵，也需要美金，也需要棺材，也需要更多新生的婴儿。这就是美国的现实。

 

 

　　记者：在卢浮宫个展上，你为什么选蒙娜丽莎这个西方人耳熟能详、被无数次解读的题材？

 

 

　　严培明：当卢浮宫馆长请我在卢浮宫办个展的时候，我的第一感觉就是要画蒙娜丽莎。在悬挂《蒙娜丽莎》那面墙的背后，他们给我一个厅。我画的是蒙娜丽莎的影子。影子永远是灰灰的，就像放电影一样。另外，“蒙娜丽莎的葬礼”在卢浮宫里举行，而不是在外面，意思完全是对的。

 

 

　　记者：除了名人，你也画过一些草根，比如杀人犯。

 

 

　　严培明：对，我画了一些被判无期徒刑的女性。后来，她们中的几个人得到几小时的假释，她们都是二十多岁、三十多岁的女孩子，结伴来看我的展览。我们在咖啡馆里喝咖啡。她们有很多年没有出来喝过咖啡了。她们说，外面的世界那么美好，她们感到幸福。我想，她们回去后，改造可能会更加努力吧。

 

 

　　记者：你怎么画了那么多的自画像？

 

 

　　严培明：画家永远是最自我的。没有自我，不会成为一个很好的艺术家。我很谦虚，也很自大。

 

 

　　记者：你的肖像是根据照片还是别的什么创作的？你的创作过程是怎样的？

 

 

　　严培明：有时我自己会拍。一般是别人拍好之后，传给我。我的摄影能力不够。我用两三天就可以搞定一张画。我很随意的，做事比较快，画画也不唆。就像一个女人对他的老公里唆，很烦嘛。一句话可以说清楚，干嘛没完没了？我这个人说话很简单，说清楚就可以了。绘画是这样，拍电影也是这样。有的电影怕得很唆，有的电影一看就是经典。不要想得很复杂。有的人画画想的头头是道，什么色彩啊、光线啊、透视啊、表情神态啊、故事啊、头发怎么处理啊、嘴是什么样啊，等他想好了，这张画我早就画好了。

 

 

　　记者：你一直只用黑白两种颜色，为什么？

 

 

　　严培明：老实告诉你，我想画彩色，但画不好。因为处理颜色问题有一个困难，当你面对它时，所有大师的影子都会笼罩着你，你得很勇敢、很伟大。我是一个很卑微的人，就逃避了，只画单色。我在读书时，有一个法国朋友，他画油画，但他是色盲，分不清所有的颜色。有时，我们恶作剧，撕掉颜料的牌子，他画出来的天空就是红色的，不是蓝色的。但是他的画很不错，他看到的是我们所看不到的，他画的色彩是我们想象不到的。他不是看颜色，而是去理解。

 

 

　　记者：你在法国生活了这么多年，但是你的作品基本是关于美国的，关于法国的作品几乎没有，为什么？

 

 

　　严培明：奇怪，我从来没想过这个问题。因为我不关心眼前的事情。我看得比较远一点。法国最近也没什么让我觉得可以去搞创作。

 

 

　　记者：这次你在尤伦斯做了一件类似装置的作品，你会在绘画以外的领域开拓吗？

 

 

　　严培明：不会。我是一个画家，永远保持对绘画的感觉。

 

 

【编辑：虹汐】