潘德海现在的工作室

   
艺术创作的两个重要城市：北京、云南

    99艺术网：咱们刚才聊到了您创作过程中几个地点的转换，您是1991年就来到北京了？
    潘德海：1991年。

    
    99艺术网：八年之后又去了云南？
    潘德海：对。

    
    99艺术网：到了云南之后，当时您创作的风格和在北京时是不是已经发生转变了，开始转型到“胖子系列”了？
    潘德海：是。

    
    99艺术网：您现在回到北京之后可以说又完成了创作上的一次转型。您这次回北京，是一个艺术家长期的发展战略，还是出于其它的一些新的创作想法的需要？
    潘德海：因为是这样的，北京无论是创作气氛、艺术气氛，还是从学术角度来说都是最好的，全国就这么一个地方。1991年我来的时候也是最好的地方，毕竟还是发展最国际化或者是最快的地方，它有这个传统。

    
    99艺术网：1991年您也是在圆明园吗？
    潘德海：没有，不过我去过，但是没有扎在那儿。那时我是到处住，因为那阵儿都是散的，没有现在这么集中，也没有形成气候。那个时候来北京的画家，都是零散的，都是自己找地方住，没有像现在的798、草场地等艺术集聚区，那阵儿就是自己解决问题。我当时租房子，哪儿都住过，北京的几个地方都住过，经常搬家，因为那阵儿不稳定，都是租的房子。

    
    99艺术网：您在云南的时候，认识了叶永青、张晓刚还有毛旭辉。那个阶段对您来说是一段苦闷期吧。
　潘德海：大家都一样。

　99艺术网：“胖子系列”是苦闷期的产物，还是为了打发这份苦闷，而创作了“胖子系列”？ 
　潘德海：不是。当时从北京回云南，实际上在没有回云南之前感受就已经很深，因为城市里的人发胖的越来越多，包括很多小孩就开始很胖。然后回云南有一个契机，看到很多朋友，以前都不胖，后来渐渐地发现他们变得跟以前完全不一样了，变得完全相反，一个是胖，另外头发也少，完全是另外一个人似的，所以感触特别深。是这样促使我想画这个系列的动机，是这样开始的。

  开始的时候，实际上还是有颗粒的，跟以前的还是有一些关系和联系的。因为不能马上完全放弃以前的东西，那样也跟我的性格不符，我也不喜欢突然断掉，这也不是我这个人想做的事情。我是想逐渐地演变成“胖子”形象，这就有了一个过程。所以后来逐渐地开始画《胖子》，跟现在完全不太一样，开始和以前好像更接近一些，整个感觉会更接近，转过来，通过几年之后，逐渐地转到今天，中间有很多过渡阶段。