潘德海 都市10 140X240cm 2008年 布面油画
   

焦虑的心境一直存在

    99艺术网：刚才谈到西藏，觉得您跟刘小东都是有相似的地方，都是在东北长大的，而且都是东北人。您可能和刘小东差不多都受到了陈丹青《西藏组画》的影响，存在这个问题吗？
    潘德海：当时在学校的时候看过，一年级、二年级的时候，看过《西藏组画》。当时当然还是很受影响的，因为当时在《美术》杂志上发表了，当时发表了陈丹青的在四川的一系列作品，他组织了一期都是当时跟西藏有关的作品，张晓刚也在里边，当时画西藏，以前画西藏不是那样一个样子，当时是“文革”刚结束，“文革”的“红、光、亮”，充满了政治工具性质的符号，根本就看不到真正的东西，都是粉饰现实的，都不真实。通过他的《组画》，发现在绘画上开始有一些很真的东西表现出来了，我们比较受他的影响，开始关注这些。

    
    99艺术网：您从最早看毕加索的绘画到今天，您对抽象绘画是怎样理解的？    
    潘德海：因为早期我是画抽象的，所以从毕业之后到云南全是抽象、表现这样的画面。实际上我特别喜欢抽象，因为它有很多东西是具象不能够涵盖的，尤其是那种外延的感觉和观念。具象是太局限了，抽象表达的东西更深一些，虽然是抽象艺术，但它会深刻、透彻、厚重地表达感情。当然早期我还是比较喜欢毕加索的，因为毕加索有一些类似抽象的东西，他有很多很有意思的东西在里边。

      
    99艺术网：您现在是一个怎样的生活、创作状态？是否仍然充满着孤独、苦闷、困惑，还有没有当时在云南时的心境？
    潘德海：有一些东西会转换，但我觉得有一些东西是没有办法消除的，孤独或者是焦虑，因为有很多东西，本身你画的内容就是你所焦虑的呈现，所以我本身也是焦虑的，因为有时候会被这些东西缠绕进去，会跟着它走；有时候也会是很不舒服，甚至你感受到的是一种概念，在创作的时候，也会有这种感受，不可能是很快乐、愉快的，肯定是很忧郁的感受。

    
    99艺术网：这种忧郁和困惑，始终是你创作中内在的一个因素，作品正是在这样的情感中才得以一直发展下来，这跟你个人的生活状态、这种焦虑的心境都是始终有关系的。
    潘德海：对，因为如果是没有感触的话，艺术基本上就停止了，这种情感会促使你想很多的东西，在想的过程当中会发现一些东西，虽然有些东西是也会改变。如果不忧虑、不想、不焦虑，可能就停在原点，会是这样的。