W：你之前画过《三峡新移民》，现在又画跟北川有关系的作品，有些人把你的作品归为现实主义，并有一丝淡淡的人文关怀。我觉得所谓的人文关怀不是在于某个载体或某个技术手段，而是要能感受到人文的载体都是创作者的心，如果心放在里面，他爱的是人，人文关怀自然体现出来了。

L：对于过去的作品我也没有太多想。“三峡”和这次的作品感情上都很惨烈，三峡是人工拆毁，和自然摧毁一样狼藉、混乱不堪。我觉得艺术与现实的关系挺远的，我画画时当地人很多都不知道。艺术其实是自我修正的行为，我有这份关怀的心情要表达出来，对于其他人没有什么现实意义。社会意义也谈不上，大家看好作品后想想自己的问题就行了，对现实的改变是无能为力的。

W：这一点上我们并没有太多交流。搞创作的之间就是搞创作，不是一天到晚滔滔不绝说自己怎么创作，大家是心有灵犀的，在一个段位上，感受就行了。

L：在《等待》这部片子里，你想用电影的方式传达凝视的状态，接近于绘画，想让电影不动，试验一次“反电影”的路线。

W：我最早的感受就是当绘画作品出来的时候，它是永恒的静止的，在凝固的空间里造型，让你思考，可以一直存在下去，观赏的方式也是凝固的。电影的银幕跟这很像，但是有流动性，受到时间的限制，还有故事和其他的。实际上，我尝试像绘画一样把用30毫米的胶片拍出来的东西变成凝固的作品，挑战人在欣赏这件作品时，在没有内容推进的情况下视觉的承受能力。

【编辑：李璞】