石冲在武汉时画大幅作品，全身心投入，每幅耗时都在半年以上。画价猛涨后，石冲带我去看他在北京闹市的画室，地点位于陈丹青住宅对街的豪华小区，售价比陈宅贵出将近二百万，装修讲究。我说好画室画不出好画，石冲说那不一定。石冲近年来作品数量减少，我推测一是画室太好，二是闲钱太多而移情别恋，热衷收藏瓷器。十多年前，石冲看到一幅我画得不像样的油画，表示卖不出去就签他的名。我给石冲写的一篇画评名叫《石冲集解》，同《尚扬索隐》、《色情误注疏》是刻意构思的姊妹篇。其中，索隐、注疏、集解，同为解释中国经史著作的专用名词。石冲涉足官窑瓷器，用功颇深，眼力可同故宫专家抗衡。我问精于鉴赏的刘明：石冲如何？刘明说还行，但会看走眼。我问石冲：刘明如何？石冲说还行，但只玩民窑器物。

曾梵志十年前出画册，约我给他写画评，由于引经据典，我嘱咐不必翻译，因为找不到英文与古文俱佳者。曾梵志尊重这个意见，一字不翻。2002年我同李小山策划主持“首届中国艺术三年展”，投资人想购藏曾梵志作品，出价2万。小山让我打电话，梵志说是开玩笑，旋即改口说：彭老师，看在你的份上，我不要钱，送一幅。表示白送一幅的还有方少华、舒群、常青。此事我后悔至今，人们会很自然地怀疑我从中谋利。本文撰写之际，我应邀参加曾梵志上海个展开幕式，有人惊讶地问：“咦，你不是从不参加开幕式吗？”我说是来还人情的呢。曾梵志在北京请刘明、萧正和我吃饭，我邀朱青生同席。聊了几小时，谈到赞助，我说朱青生正在北京大学筹办现代艺术文献库，只是缺钱，曾梵志当即表示愿意赞助。

楚材晋用的传统，正看是人材辐射，反看是人材流失。人材为什么流失，需要检讨。包括武汉在内的内地人心理，生怕他人出头，自己也不敢出头，谁出头就踹谁；幸福与不幸总是通过攀比来体现，由此搞得彼此都很累，很狭隘，很低级。相比深广京沪只管提升自己而不妒他人的观念，落后了一个时代。武汉人材南下北漂，盖出于此。作为人材辐射，相比川美和央美，散布在外地的湖北佬还不是太多，同九头鸟的名声不符。公办大学的弊端在于任何教学思想都会被僵化的人事制度消解，除了少数主管者，所有的人都不承担学校生死荣辱的责任，该做事的不做事，想做事的进不来。这种鬼都知道的弊端却无法根治，只能等到国家不管而自行破产。当然也有改良的方法，比如川美理论实力并不雄厚，但不断邀请各地学者授课，形成学术氛围，影响覆盖了半个中国。

【编辑：李云霞】