很少有人路过时，会特意驻足欣赏这些美轮美奂的效果图，但在扎克曼的图片中，隔着一个精心设定的距离，这些楼盘广告突然变成一种可以以假乱真的城市背景，与广告旁边真实却并不光鲜的街道形成一种奇怪的重叠或衔接，仿佛电影《盗梦空间》中天才女孩艾里阿德妮制造出的梦境。

拍摄这些楼盘广告，扎克曼花了三四年的时间。当路人走过广告画的瞬间，就是扎克曼想要的画面。在《城市的伪装》中，三三两两的年轻人在夜幕中，垂着头走过被制作得夜景辉煌的高楼广告，或两个扛着随便捆扎好的棉被的外来务工者，走过仿佛未来世界般的新楼盘广告，都会让人产生一种虚实莫辨的幻境感。

“然而我拍到的所有行人，没有一个人的眼光，是被这些广告吸引的。他们都漠视地走过，对这些被设计过的、属于未来的城市视而不见。”扎克曼指着照片中的人对记者说。

《城市的伪装》，是扎克曼大约从2002年就已经开始的一个项目，在连州摄影展上出现，并不是这组摄影作品的第一次展示。在国外，扎克曼的这组作品有着广泛的影响，很多人通过这组照片，对中国快速的发展，有了新的看法;而在连州展出之后，也有人在网上这样评论，“城市的繁华也正像一张海报一样，一撕就能撕得下来”。

而对扎克曼本人来说，巨大的地产广告也让他有一些别样的感触。当他在上世纪80年代来到中国时，满眼看到的都是那些用油漆刷在墙面的标语，或横跨街道的条幅。他还特意翻出一张黑白老照片，那是在温州的某条街上，一条横幅出现在照片最醒目的位置：“严禁毛蚶上市，严防肝炎传播”;此外他也知道更早些年的“革命宣传画”。在扎克曼看来，这些张贴物的形式是一样的，然而岁月流逝，张贴画里的内容已经完全不同。

“以视觉术语而言，这些广告图像大量出现，使得现实和未来的界限变得模糊。在现实和虚拟之间，传播着一种信念转变和权力平衡的社会理念。人们仍然记得‘文革’时期的巨幅宣传图像，但这早已被一个无所不在的信仰所替代，一个实实在在纯粹的物质力量，即市场经济。”在《城市的伪装》前言中，扎克曼写下了这些句子。