需要的是“沉淀”

王：其实我更在意多谈谈关于批评家的话题，因为艺术圈里对批评家的需求和期待是非常高的。

段 君：王总的期待正好反映了社会在鼓励青年批评家尽早地浮出台面，但我始终觉得一个真正的批评家在青年阶段应该减少活动，因为这个时段需要自我的沉淀和修炼。在传统文人看来，青年人活动太多会挥霍掉自己的精力。所以今天要谈的“批评家与艺术家的成长模式是否相似”这个问题很有意思，两者的区别是很大的，因为艺术家的创造和批评的创造有很大不同：艺术家需要尽早地出来，其成长是画廊、批评、收藏等环节的综合结果，批评家的成长则是单向的内在成长。我也很理解为什么王总他们对青年批评家有特别的期待，是因为这个社会需要更新，但是青年批评家应该知道自己能给这个社会提供什么。

李：我想问一下王总，你对青年批评家有哪些期待？

王：以偏锋这个机构为例的话，我希望能看到批评家做一些前瞻性的研究，我对艺术家的选择只能靠我自己的直觉来判断，那我的直观判断是否能够成立？能走多远？新事物的出来需要一个怎样的环境？大家是怎样判断？我也希望批评家能够推荐一些不知名的新艺术家。在展览这方面，除了群展以外，有没有可能做一些从个人角度出发的、环境很一般的项目？回到一个根本的问题上，上一代的批评家是什么样我们都知道，他们有多少时间进行深入的研究？这与他们的工作、领域、知识结构和能力都有关系，新一代的批评家就不存在这些问题。作为画廊老板，我也希望与一些年轻的批评家进行互动，与这一代人共同成长。

夏：我同意段君讲的减少活动。最有必要减少的是老一代批评家做事的方法和程序，比如写文章钻空子、研讨会等，我觉得艺术家的个人研讨会是一件很无聊、很自欺欺人的事。批评家应该明确自己要批评的对象和责任，有很多大的问题我管不了，我关心的是能不能帮到一个好的艺术家，提供一些好的想法。单凭几个人要改造历史，改造得了吗？