“我拍摄时与人物的距离，得足以让他们伸手抚摸我、或是给我一巴掌。”——约翰-范-德-库肯（Johan van der Keuken）

伯努阿-德尔沃（Benoit Dervaux）时常引用的荷兰导演范-德-库肯的这句话，也与他自己的影像美学不谋而合。看过达内（Dardenne）兄弟导演的《儿子》（Le Fils，2002）的观众，或许都会清楚记得影片开头那段令人窒息的长镜头跟拍，镜头几乎是紧贴着疾走的人物的后颈。这一镜头，以及自1996年《诺言》（La Promesse）至今达内兄弟的所有影片，都由伯努阿-德尔沃掌镜，其中便包括了两次嘎纳金棕榈获奖作品——《罗塞塔》（Rosetta，1999）与《孩子》（L’Enfant，2005）。

与达内兄弟一样来自比利时列日地区的伯努阿，并不介意人们称之为“达内兄弟的金牌摄影师”，而鲜为人知的是，身为纪录片作者的他同样创作了几部丝毫不逊色的纪录影片，甚至将自己的影像美学深深地带入了达内兄弟的剧情片中，相得益彰。让后者二度获得嘎纳肯定的《孩子》，从题材到风格都让人想起伯努阿的纪录片处女作、完成于1996年的《吉吉、莫妮卡与比安卡》（Gigi, Monica... et Bianca）；而当年也正是在为这部纪录片做制片人时，达内兄弟发现了伯努阿杰出的影像敏感，从而邀请他成为自己的摄影师。

在刚刚过去的三月里，作为CIFA（中国独立影像档案馆）与比利时Nova Cinema联合策划的“比利时当代纪录影展”（Doc.be）的一部分，伯努阿的两部纪录片在北京、澳门、昆明、上海与苏州几地作了巡回展映，中国观众首次有机会深入认识他的影像创作。