只是艺术家一个人所做的机关有限，必须是集结了很多人智慧的结晶体。画商或顾问、玩家、拍卖公司或美术馆的人，跟这些人讨论作家、作品的好坏，做出脚本，提高作品的价值，可以说是理所当然的顺序。

不只是艺术家或美术馆的满足，如果没有与艺术作品相关的所有人的狂热，在这世上的价值就不会固定下来。

在泡沫经济最高峰的时候，日本的美术馆可以说在世界各地都花了最多的钱，但是买来的这些作品在将来如果没有价值，那就没有意义。

要看出作品是不是具有永远保存的价值，需要吸收各式各样的智慧及建议。因为在美术的历史或市场无法拥有价值的作品，除了个人兴趣以外就找不到任何价值可言。

金额是评价当中最容易了解的轴线。

厌恶人人都能理解的评价标准的人，可以说他们是害怕：“数字评价谁都能知道，真正没有价值这件事就会被拆穿了吧!”

就是因为将作品的价格跟价值都予以暧昧化，战后的日本美术才会变成这种悲惨的状况。

除了单件作品的交易金额很高之外，艺术的流通与音乐的流通非常的相似。打算以受瞩目的新人做生意的制作人，花费心力在口碑、资金提供、广告企划、商品贩卖上……所以，美术的世界，也是非常简单、可了解的商业行为。