周啸虎

问：但是更开放会不会导致模糊？

答：模糊才有可能性。清晰是个什么概念？清晰是它有一个很明确的对象做比对，现在我们把这个标准抽掉了，那肯定是模糊的。因为以前是有标准的，这样是好展览，那样是好作品，所以它很清晰。那个标准还存在，但是我们现在对那个标准怀疑了。

问：艺术家为什么要来做“桃浦大楼”这样一个东西？

答：在上海当代艺术的历史里，始终有一个线索就是艺术家自治。这种工作方法是上海艺术家一直在延续的方法，现在还保持着，而且还具有一定的活力，这是上海这个模式存在的价值和意义。

      这些艺术家在上海做了很多重要的活动，这些活动都不是孤立的。你每次在一个活动之后往前看的时候，会觉得这些人都是一路摸着石头过来的。也许桃浦大楼做完了，明年我们又会做什么呢？或者说作为一个集体性的策展、集体性的探索，又会做什么呢？这些都是建立在前面的经验上。

问：这种形式会不会导致就是：只要我参加进去就可以了，只要我加入这个形式就可以了，其他可以不考虑？

答：参与是有不同层面的，你仅仅是一个组织上的参与，你参加了这个活动，那是不够的。而更深度的参与是，我们共同对这个东西有一个批判，然后有个推进，这是更深层次的参与。

问：那么请各位谈谈自己参与的作品，有什么推进？

答：周啸虎：大家都有一个思想准备了，就是：我在这肯定要犯错误的。假如说不犯错误，正确的话，那肯定是重复过去的做法，比如到哪个地方做个展览，在正确的地方做一个正确的作品。但是在这里，我会要求自己试图不要那么去做了，也会开放的去做自己的一个项目。这个项目到现在我心里还没底，但是我似乎感觉到它有可能性。我觉得这种可能性大概会在碰撞当中也许会产生出来，也许没有。所以这对我来说还是蛮刺激的。我想可能“桃浦大楼”也有这种性质。这就是我现在的状态。
石青：我是这样想，我这个项目可能开个头，然后在过程中不断加入别的因素，把它变成一个集体项目或者别人来做的一个项目，我不想把这个作品自己一直做下去。我这个项目后面可能变成一个群展，变成一个别的什么展览，都有可能。不保持一个很惯性的东西吧。但是具体的方案我也没有定，甚至做什么我都不知道。