最好：台湾藏家。这些人有钱，而且知道怎么花。他们之前已经做过二十年的西方现当代艺术功课，同时也培育了针对赵无极和朱德群这些中国现代大师的本土市场。他们对当代艺术市场也没有畏首畏尾，可以毫不犹豫地买下拉沙贝拉和村上隆，把它们跟已有的毕加索和夏加尔放在一起。他们和交易商建立了互信的关系，同时也尊重艺术家。

最差：台湾藏家。艺术品交易的行家是指望有大幅折扣的（通常会先把标价砍掉一半，最终以七折买下），不会轻而易举地出手。他们衣着普通，让初来乍到的人很难认出他们来，和他们建立联系也很费周折。

最好：艺博会的闲适气氛让到场的藏家——以及画廊主——对主办方高唱赞歌，他们提供空间给那些货真价实的艺术讨论，而不是一味追求赚大钱。

最差：艺博会的闲适气氛让许多非台湾画廊在最后一天焦躁不已，因为他们紧张地等待藏家们做出决定（还要组织媒体做出即时的分析报道）。

最好：新媒体展区为艺博会带来了一批动人、深入、令人思绪万千的作品，而且不仅限于亚洲，世界各地都有。较引人注目的展商包括柏林的[DAM] Berlin，东京的儿玉画廊以及本土的其玟画廊。后者展示了刘肇兴近期创作了一批令人心醉沉迷的作品，其中一部录像作品让摄像机在一幅油画的表面运动，仿佛在浩瀚的大海上空飞翔。

最差：艺博会的本土色彩让人受不了。虽然地区参展商的品质优良，但缺乏亚洲以外地区画廊的实质性参与总归是一个缺憾。