朱：现在的作品中愤怒艺术式的形态较多一点，或者一种自我传达的状态多一点。在这些不同样式的喇叭主题里面，你自己更喜欢哪一类？比如装置、雕塑、行为艺术或者水墨？你认为哪一类作品对事情的表达更透彻？

胡：喇叭作品已经做了十多年，有不同的表达形式（油画、雕塑、水墨、装置、行为），我更倾向于红喇叭装置作品，喇叭网气势太庞大了，每个旮旯都有他的声音；还有后期装置作品里的一家子，用铁链子做成的人物，身后总是感觉有个枷锁牵着；水墨画里的喇叭，有形的、无形的，像鬼影一样。

朱：你的艺术语言的形式比较直接，更多是自己从生活中转化出来，哪怕这个形式是非常粗糙和本能的，实际上非常有力度。生活向艺术的直接转换是中国当代艺术的一个特色。

胡：还有一件作品比较喜欢，就是一个老头，很天真的，托着双下巴，听那个巨大的喇叭，是用刀劈斧砍画出来的。

朱：我是觉得中国的艺术形式应该直接从生活转变过来的，不要中间让一个外国形式去过滤一下，比如拼贴方式，中国的题材被外国形式过滤后，又变成一个西方的东西了。

胡：在九十年代，我做了一些用刀劈斧砍的作品，如神鬼、红喇叭、小干鱼、小丑、红弹弓系列，使用了各种各样的刀，有搞建筑用的那些工具来作画，劈砍的各种形象。那么多年来，做了大量的实验，现在来看，那个时期很纯粹，应该是比较具有代表性的。