《隔壁NO.3》绢本 110X100cm.姜吉安 2009.
左：《丝绢14》59x20cm 绢本绘画 右：《剩餘價值14》20x6x5cm 丝绢粉末雕塑 姜吉安 2011.
导语：姜吉安跳脱了传统工笔画专事花鸟人物的窠臼，用工笔表达空间和光影的母题，他超强的素描功底为全新的造型语言提供了支持，而他冷静的性格让物体沉浸于理性之光。
零度绘画
与着迷于色彩与造型间关系的塞尚不同，姜吉安描摹静物的新工笔画是一种“零度绘画”。选择“零度”，即是选择了自由。这种自由摆脱了个人经验的封闭特性，从而获得了更舒展的笔触和更宽广的视野；亦摆脱了一切与主流意识形态相关的“宏大叙事”，远离扰攘的当代现实，形成某种自我关照、自我指涉的寓言风格。
姜吉安的作品具有这种静谧的省思的力量。乍一看，画幅上不过是一些球形、锥形、圆柱体、长方体、立方体……不过是一些网络和裂痕，光线和光线的阴影，但仔细一瞧，你会对笔法的工巧和其包含的哲思感到诧异。这是一种全新的工笔画，结合了传统工笔画的材料、技巧和西方绘画的透视法和光影表达。姜吉安跳脱了传统工笔画专事花鸟人物的窠臼，用工笔表达空间和光影的母题，他超强的素描功底为全新的造型语言提供了支持，而他冷静的性格让物体沉浸于理性之光。
好的艺术向我们提问，姜吉安的作品亦如此。他关注日常事物的神秘性质，赋予鸡蛋、杯子、几何体等基础物品某种诗意和神性；他反复探索视觉的欺骗性问题，颠倒了近大远小的视幻觉，并将其和社会平等联系起来；在《两居室》和《日常行为》等作品里，他还解构了光影二相性，影不再是光的附属，而成为独立于光的存在——没有光的屋子里也有浓重的阴影，光是否会因为影的先在而到来，多么吊诡的逻辑。他从不同角度观察同一个物体，提示我们经验的开放性和认知的无限可能。
更令人赞佩的是，他是一个技巧和观念并重的画家。线条的造型能力无与伦比，在用工笔画表达体积和光感方面亦无出其右。他的画面通常意在悖论、颠覆和揭示。对艺术本质的持续深思让他脱离匠气，给画坛带来一股冷峻的理性之风。
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