杨凯：那个时候也没有想过放弃？
 

毛旭辉：也很奇怪，没有想过放弃。我印象最深的是小潘，在他那件最多只有12平米的房子中，全部是画，里面只有老鼠和松节油的味道。他当时那间房子连窗子都没有，然后他就画了一个窗子，画得非常漂亮，外边有鸟，有鸟什么的。当时就是很奇怪，我们再怎么绝望、虚无还是在画画。可能这就是今天要分析的问题。
 

杨凯：当时哪里来钱买原料和油画布呢？
 

毛旭辉：工资。我们都是怎么做的呢？地矿局的院子里盖房子，我们就去那儿捡点料子回来，自己动手做画材。我画过大量的纤维板、木板、三合板。其实我到上世纪90年代以后才画一点画布，甚至就是90年代我跟画商签过约以后，我才第一次面对亚麻布。当时我根本不会画画了，我面对亚麻布根本不敢画了。那是一种很爽但又很残酷的情境。老潘的木工活挺好的，我在和平村那个架子就是他帮我做的。尤伦斯做“’85新潮”那个展览的时候，专门派人到昆明来给我包装那个时代的画。我就想起当年我们做“新具像”展览时画和箱子的情景，反差巨大。
 

杨凯：颜料都是最差的颜料吗？
 

毛旭辉：那个时候大家都是到处找，我到电影公司还可以弄一点，用了两盒我却报成七盒。到电影公司后条件好了一点，可以画点帆布，那个帆布也是画海报用的，但是质地要好一点。明明是用8米，我却跟领导说要用15米。单位上也就是那样，工资就40、50块钱，要吃饭，还要经常买点磁带之类的，还听音乐、买书。当初大部分工资都买书了，除了买颜料还能干什么？还要抽烟。从来没有存款，不可能有存款的。
 

杨凯：那个时候有没有想过十年以后，一定能够出人头地，作品能够卖钱，想过这个问题吗？
 

毛旭辉：没有这个概念。因为以前不卖画，包括看的书也没有说这个事情的。我们看的书都是画册，没有这种概念，说要卖多少钱什么的，没有这样的想法。也许十年以后完全是另外一种情况。那个时候画好一幅画就是最大的理想，就是画出一种新的东西。

编辑：admin