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潘公凯——重要的不是艺术品，而是艺术家
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2010-12-04 15:36:09 来源：《文汇报》 作者：梁小岛
错构和转念
“西方主流的艺术学者们所面临的困惑是从观念装置作品来的。我18年前发表的文章，提出的是一个全新的理论，我当时就知道大家肯定不清楚我在说什么，也不会有什么反响，但我相信这个理论是对的。后来做这个装置作品，其实是为了要说明我的理论。”
坐在面前的潘公凯，既不留须也没留发，衣着平凡，有江浙人的轻声慢语，你想象不出他画的水墨画，都是约六米长、二米宽的大画，那需要怎样的体力和定力。难怪纽约古根汉姆博物馆馆长总对他充满羡慕之情，说他怎么可以既有理论，又有实践，既画水墨，又做装置，跨领域而俱佳。
“我从小就不害怕自己当不成艺术家，从来就认定做人比为艺更重要也更根本。”在《探寻中国的现代性与艺术的未来形态》一文中，他这样写道。他看到，西方当代艺术走到今日，尽管艺术家们施展浑身解数，试图打破生活与艺术的界限，可两者之间的区别仍在，艺术对人心的关照依然短暂而有限，艺术家会面临技穷的危机，而艺术存在的价值和意义也不断受到质疑，他认为，把艺术和生活真正混起来，才有可能是未来艺术的归处。
他把西方当代艺术的做法归纳为“错构”，即，艺术家把生活中的东西拆散，重新组装，再放在艺术展场的位置上，从而引发审美心态。相对的，他从中国传统文化中汲取滋养，提出了“转念”一说，转念一想的心理活动，其实更关乎生活。
编辑：李璞
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