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潘公凯——重要的不是艺术品，而是艺术家
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2010-12-04 15:36:09 来源：《文汇报》 作者：梁小岛
全面发展
“一切形式的艺术，其实都应该看成为人生的拐棍、云梯和渡筏。”
他偏爱画荷花。画荷出名的画家，中国绘画历史上不胜枚举，早有博大精深的画荷传统或谱系在前，他却喜欢在大面积画幅上作画，是希望让传统文人画向现代转型。“原先中国画的观赏功能主要是把玩，所以笔墨都很小，小笔小墨。现在中国画的观赏功能主要是现代的大型公共空间里展示，所以要大笔大墨。”他的画，普通一幅都达几丈长。
他的父亲潘天寿，是与吴昌硕、齐白石、黄宾虹齐名的20世纪传统中国画四大家。可对于画画，父亲一天也没有教过他，以至于他的水墨画创作反而受吴昌硕的启发最大。作为“四大家”之一的父亲，也是四人中唯一热心教育的大教育家，自潘公凯幼时起就告诉他，做人比做艺术更重要。父亲在“文革”中受迫害致死，父亲的冤案成为美术界最大的冤案。尽管身为家中最小的孩子，他却要过早担当照顾病中的母亲和哥哥的重担。结果，“护理病人我是一等，我是很好的护士，我是连静脉注射、点滴都会做，我连药都很留意，对肿瘤什么的我都想弄懂，我买书来研究并与医生讨论……我的生活经历告诉我，在常态生活当中健康、正常、积极地活着是一件不容易的事情。能积极、健康地活着，如果要还有一点成果的话，更是一件不容易的事情。”(《潘公凯访谈》)
在相继担任国内最重要两所美术高校校长的时间里，潘公凯留给自己画画的时间只有百分之五，而其余百分之九十五的时间，则都被学院管理、校园建设、理论研究、教学探索、建筑设计等工作所充斥。他从没学过建筑，却从头到尾设计了中央美院设计教学楼内部装修项目，并且连设计费都免掉了，为国家节约大量经费开支。作为一名艺术院校的校长和艺术家，他还熟练于电工、木工的技术，从找人到选材到施工，每个环节的成本和耗时，他都了然于心。
编辑：李璞
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