上海双年展中的影像作品——影像艺术的表达逻辑
0条评论
2011-01-07 11:23:18 来源：《上层》 作者：查常平
3． 艺术家面对现实观众的表达：影像艺术并不只是播像
在观念艺术中，不仅装置、行为要求艺术家思考作品所发生的现场空间，影像艺术也如此。它要求在表达的内容与现实场所之间找到某种内在对应的逻辑。《49米49次：上海站》从一个门洞播放出来，很好地传达出画面中的主人公似乎要从里面逃离的观念，而且同他在街道上面向观众的奔跑行为相呼应。蔡明量的《是梦》（2007），观众在现场完全自由地进入梦幻般的场景中，进入一间四周墙壁装有镜子的封闭空间，坐在红色沙发上所观看到的影像内容是作者在故乡马来西亚的一间残破老戏院幼年时代观看电影的经历。其实，这也就是对观众自身正在观看的形象本身的暗喻。该作品在根本上消除了任何播放媒介的干扰，在艺术现场语言上完美地表达了艺术家本人描绘的如下观念：“你决定看我的电影了 你走进来 坐在幽暗的红色塑料沙发席上 它们已经陈旧破损 满是污迹和灰尘 从远方一家歇业已久的老戏院拆运过来的 当然不再上映电影了 你现在看的电影就是在那里拍的 其实是我的梦 其实我梦中的戏院早就被拆掉了 我在另一个地方遇见另一家 它好像在对我召唤 拍我吧 赶快拍我吧！”这座现场的戏院与影像中播放的戏院的实际叠合，共同指向《是梦》之主题。
编辑：李璞
延展阅读
相关新闻
0条评论
评论